全球艺术市场新版图：从西方到东方

艺术品市场全球化已经不是个新现象了——从市场形成过程中可以寻觅到一些发展的结构轨迹：自17世纪开始，艺术品与艺术家的流通就在意大利悄然兴起，之后形成了以巴黎-伦敦-阿姆斯特丹为轴心的发展版图，但是一直在改变的却是国际化贸易的不断扩大化。市场在美国和欧洲的长期垄断之后，艺术品交易的重心开始从地球的一端转移到了另一端，尽管美国的霸主地位一直被认为是无可撼动的：2000年，美国占据了全球艺术品市场50%的份额，但是10年后，市场份额缩水了一半。2011年，全球艺术品市场43%的交易额在亚洲地区实现，领先美国(23.6%)和英国(19.4%)。

暂时消失的巴黎

法国是全球化艺术品市场新分布图中最显而易见的牺牲品。在长达几个世纪的地位垄断之后，法国逐渐从全球艺术品交易版图中消失。1950年，巴黎几乎独占了80%的艺术品市场;到了1990年，其市场份额仍然保持在40%;如今，巴黎仅分到了可怜的5%。虽然虎落平阳的局面难以挽回，但法国的艺术品市场仍然越挫越勇：有数据显示，2011年，法国的艺术品拍卖界共实现23.8亿欧元，较2010年增幅8.6%。通过密集的画廊产业链以及积极推广各种项目促进艺术产业发展的机构，法国始终保持着巨大的、吸引藏家的潜力。然而法国却没有太多能够与美国和中国抗衡的国际化公司。竞争力薄弱的背后其实还有一系列的问题：管理制度与课税严重影响了买卖双方，导致很多艺术品流失海外，进而无法吸引国际藏家光顾法国市场。

野心勃勃的阿联酋

2008年，迪拜成为中东地区第一大艺术品市场。它的崛起与其在阿联酋盟国中良好的政治、经济地位密不可分。作为阿拉伯世界的文化中心，它从阿联酋各国中汲取了具有竞争力优势的市场活力。2012年举办的迪拜艺博会共吸引了22,500位参观者，不仅将迪拜打造成了中东地区的艺术品集散地，甚至还成为了所有新兴艺术品市场的绝对代表。此外，阿布扎比市还吸引了多家国际顶级博物馆(例如卢浮宫、古根海姆)及知名大学(如索邦大学、纽约大学)将此地作为提供教育、文化等国际交流的海外拓展。

根据Artprice的研究指出，卡塔尔即将成为全球博物馆产业的No.1。同时，研究报告中还透露，卡塔尔王室正在将北美及欧洲的顶级藏品揽到怀里，无论是通过双方协议的方式，还是通过公开拍卖的途径获得。这无疑加速了他们征服艺术品市场的步伐，在全球博物馆中为自己占得一个永久席位，与欧美国家竞争当代艺术中心更是不在话下。值得注意的是，阿联酋国家正通过收购战略对很多名号响当当的拍卖行虎视眈眈。

保持统治地位的中国

2007年，中国将巴黎甩在身后，拿下全球艺术品市场的探花宝座。2010年，仅仅过去三年，中国就从第三名一举夺魁，这股冲击波无疑令全球艺术品市场为之震惊。

2010年，中国在全球艺术品拍卖成交额中霸占了33%的市场份额，美国占据30%，英国19%，而法国仅占了5%。2011年，中国的市场份额蹿升至41.4%，拍卖成交额更是达到了49%的空前增长幅度。

在美国的巴斯奎特、杰夫·昆斯、沃霍尔和普林斯领衔的全球十大作品热销艺术家中，中国艺术家占据了其他四席。在十大当代艺术拍卖中心里，5个亚洲重要城市入选，其中包括香港和上海;而北京仅次于纽约;其他活跃的亚洲国家为新加坡和印尼。

然而，从2012年下半年开始，中国的当代艺术品市场正经历着增长节奏放缓。根据Art Tactic研究指出，这种情况有可能是暂时性的，各项指标可能会在2013上年恢复增长。尽管存在变数，但是中国亿万富翁的数量以每年20%的速度增长是不能忽视的，而且这将持续到2014年。中国保持着这种增长趋势的时间或许会很长。