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艺术基金有投资性的、有融资性的;有银行发的、有信托发的、有以私募股权形式来作的,当然是种金融理财产品。但是,别忘了,艺术基金的投资标的可是艺术品。最终能让艺术基金获利的关键因素,不是金融能力与知识,而是真正能判断艺术品价格涨跌的能力。因为国内目前艺术基金的投资期限多为两至三年而已,基金操盘者不但要能判断艺术品未来的涨跌,甚至得分辨出一件作品在短期间是否有上涨的潜力。这种判断能力,除了得具备美术史知识,对艺术品的美学价值有独立判断外,更有能发现艺术品潜在价值的能力,这潜在的艺术价值就是价格的未来性。基金只有能掌握未来性才能获利。
光是这样还不够,还得人面广,人脉多,一得有多方得知市场消息面的能力,二要有掌握作品来源与去处的关系。也就是说,要有渠道能找到好作品,这好作品的价格还得相对地低,买入时间得对,才有好的获利。如果只会在拍卖会上找作品,光买方佣金就得花至少百分之十以上,会大大侵蚀收益率。买还简单,更关键的是还得卖出去,卖的价格得对、时间得对,也就是得卖个好价钱。时间得对的意思是因为每支艺术基金都有严格投资时限的要求,从两年到五年不等,所以每件艺术品的销售以及最后基金整体的退出,都得踩对时间的点。这要踩对时间的点,要十分娴熟市场的生态,能掌握随时起伏的市场动态。总之,这需要有能估值的能力。
当然还必须具备能辩伪的能力。因为基金投资,如果一买到假的,立刻血本无归了,还谈什么收益率。所以能否判断真伪更是基金操盘者的关键能力。但判断真伪的方法,不一定就是拿着放大镜对着画看啊看啊就叫辩伪,判断一幅画的真假有很多其他的脉络,例如是否流传有绪、来源清晰?但这判断来源的能力也得有充分的艺术收藏史的相关知识。
所以要具备这些操盘能力,至少需要七到十年以上的行业经验,而且曾有在艺市场进出的买手经验。如果不具备以上这些条件与能力,只是想横向移植金融的分析模块来作艺术基金,无异痴人说梦,只是拿投资人的钱开玩笑。
所以,我一直认为,艺术基金绝对是中国艺术品金融化的重要角色,对艺术市场未来的良性发展影响甚深。但如果一群不懂的人,带着大量的资金进来,只是搅浑了这池水,反而是艺术市场未来极大的隐患。