在上月的保利香港秋拍中，贾又福的《暮归》以189.75万港元成交，在当代水墨中已属高价。
图为《暮归》局部。
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天津美术网讯 今秋中国拍卖市场，令世人咋舌的高价不断产生。面对以亿、千万为计数单位卖出的艺术品，以747万港元成交的朱伟《水墨研究课徒系列》或许不足为奇。然而自从嘉德2012年首次推出“水墨新世界”专场以来，各大拍卖公司都开始以“当代水墨”、“新水墨”为名目设置专场，国内看好当代水墨市场的舆论声此起彼伏。
两年过去了，这些专场的成交额大部分仍徘徊在5000万元以下，鲜有超千万元的作品产生。10月，苏富比首次在香港推出“早期现代水墨大师”专场，是否意味着国际资本进一步将视线转向这个领域，当代水墨真的热起来了吗？
你想买当代水墨，还是当代人画的水墨？
本地藏家唐先生涉入艺术品收藏五年，对当代绘画很有兴趣，从去年开始关注当代水墨。今年，唐先生参加了北京的一个“当代水墨”专场。让他失望的是，许多拍品并不是他想象中那种带有中西融合和当代意象的作品，而是更接近中国古代的传统文人水墨。他只转了一圈，便悻悻而归。
唐先生在走入拍卖场前并不知道，“当代水墨”与“当代人画的水墨”是有区别的。虽然学界和业内人士大多能在这个问题上有清晰的判断，许多藏家对此却处于似是而非的理解状态。部分拍卖商没有对此进行划分，有些拍卖公司甚至直接将当代水墨与中国书画混为同一场次。
广州美术学院国画系教授周湧对信息时报记者表示：“传统水墨是文人趣味的表现，雅趣的内容较多，往往回避社会性的问题；当代水墨的特征是它的实验性、创造性和批判性，它更关注的是艺术语言的创造和社会问。”
嘉德在2012年设置了两场“水墨新世界”专场。其中春拍上拍53件，成交49件，成交额1380万元；秋拍上拍44件，成交39件，成交额1737万元。秋拍上拍作品数量比春拍少，成交额有所增加，似乎能看到明显上涨的趋势。
但是两场拍卖只是局部现象。2012～2013年，包括嘉德、保利、苏富比等在内的众多当代水墨专场成交额大多在1000～5000万之间徘徊，其中包括刚刚结束的保利香港秋拍，上拍66件作品，成交59件，在《水墨研究课徒系列》已经贡献了747万港元成交额的基础上，总成交额仅为2463万港元。半数作品的成交额在10万~50万港元间，排名第二的是贾又福的作品《暮归》，拍出不到200万港元，与榜首落差巨大。
广州“十方空间”艺术总监何金芳在接受信息时报采访时指出，每个专场上拍的作品数量不一，加上偶尔出现一两张高价作品，单纯比较总成交额或者强调个别作品的高价，都不能评判当代水墨市场是否正在“热”起来。
“我觉得当代水墨看上去有点炒热了，其实是有误解的。因为有了这些拍卖专场，大家一下子把眼光都投过来。但是当代水墨自从1980年代以来就一直存在于当代艺术的框架中，只是相对于其它艺术门类，占据的市场份额比较小，这点到现在也没有改变。”
周湧和何金芳都指出，当代水墨的创作和市场的确处于上行的空？？买水墨的投资者如果对当代水墨没有特别的艺术兴趣，并且资金足够，可直接考虑购买传统水墨。“毕竟艺术品市场是？？受，参与的人多，流通性就好。”
若能认同当代水墨的审美情趣，投资者可考虑以下几方面因素：
●不要过分相信拍卖数据。拍卖价格会高于直接向画廊或画家本人购买的价格，此外大部分专场在经过挑选后只有几十幅作品上拍，但从事当代水墨创作的艺术家和作品数量要远高于此。
●选择长期从事当代水墨创作的艺术家。当代水墨实验性强，需要艺术家拥有常年的耐心和创作经验。某些从事其它画种创作的画家偶尔“客串”当代水墨，投资者应对这种作品持谨慎态度。
●关注国际拍卖商动向。何金芳认为，苏富比、佳士得等国际大拍卖商的动向在某些情况下可以成为市场风向标。苏富比继今夏举办两场小型当代水墨艺术展后，在今秋小心翼翼地推出了“早期现代水墨大师”专场，并声称将会继续关注更加年轻的当代水墨画家，这点仍待实际行动验证。
●多参加相关美术活动。何金芳强调，除了参加拍卖会外，投资者需要通过美术展览和艺术讲座加强对当代水墨的理解。“目前这一领域的藏家相对年轻，像一些白领人士的知识结构和理解能力比较匹配。藏家如果真的感兴趣，最好是观察一段时间以后再买。”（徐培木）
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