　　虽然依托中国工艺美术协会等行业组织建立了顾问团队，但瞿贤军表示，这不可能一劳永逸。商品经济制度注重公平交易，其核心是买卖双方的信息对称，以及交易标的物的货真价实。在交易前，“会告诉投资者我们努力做到了什么程度，比如，一件书法作品经鉴定七成疑似启功先生的作品，我们就把这个信息提供给投资者，其他的就交给市场去决定。”瞿贤军说。

　　在“确权”、“确真”的基础上，艺交所根据作品持有人自报价、专家估值和市场询价三方面估值加权平均的基础上，确定线上交易作品的挂牌价格或起拍价格，最终的落脚点是实际成交价。

　　作为中央企业发起设立的文化艺术类交易所，中国艺交所将工作重心放在搭建艺术品交易平台上。据瞿贤军介绍，这个平台采取基于互联网、以现货为基础的交易模式。

　　目前，中国艺交所有三种交易方式，分别是竞价交易、挂牌交易和定向撮合交易。其中，竞价交易主要针对大师创作的书画艺术品和工艺美术品，挂牌交易主要针对中青年艺术家作品及艺术品原材料等，定向撮合交易主要针对特定的买方和卖方需求。

　　艺术品交易趋于理性，采取以现货交易为基础的模式

　　中国艺交所交易平台上线，很容易让人联想起近些年风光一时的文交所。2011年，凭借“份额化交易”的新模式，各地文交所犹如雨后春笋般出现，投资者蜂拥而入。

　　所谓艺术品份额化，就是将艺术品先进行估价，再将其价值按照份额拆成若干份，投资者购买一定份额即可参与艺术品的交易。举例来说，一件艺术品估价600万元，就可将其分为600万份份额，每份价格1元，投资者要以600份或者600份的整数倍进行购买。这样，投资者就持有了艺术品的份额，可以通过二级市场买卖艺术品份额。

　　随着热钱不断流入，艺术品份额化交易模式的问题开始频现，不正常的巨涨巨跌现象形成了备受瞩目的“文交所乱象”。在较早开展份额化交易的天津文交所，部分投资人就因为市场的暴涨暴跌而损失惨重。

　　2011年末，国务院第38号文和中宣部等五部委第49号文相继下发，对文交所的交易方式、参与人数都作出了规定，在遏制乱象的同时，也拦腰斩断了文交所的业务。

　　“实际上，第38号文只是明确权益持有人累计不得超过200人，并没有取消份额化交易，目前仍有一些文交所在从事艺术品份额化交易的业务。”中国艺术产业研究院副院长西沐介绍。瞿贤军则表示，“随着各类文交所清理整顿结束，当前文化艺术品交易趋于理性，所以我们采取以现货交易为基础的交易模式。”

　　西沐认为，这种艺术品现货商品交易模式降低了投资中的风险，但也限制了创新空间，制约了大众的参与热情。

　　明晰监管主体，鼓励行业自律，引导市场有序发展

　　“由于缺乏有效监管，各地文交所此前出现了不少乱象，不仅损害了行业形象，而且对行业发展产生了巨大冲击。如何对文交所实施有效监管，已经成为一个刻不容缓的命题。”西沐对此忧心忡忡。

　　较长时期，国家层面上对文交所的监管单位一直没有明确说法，各地文交所自工商局注册登记后就基本处于“放任自由”状态。

　　2011年11月，国务院下发《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》要求，由证监会牵头，建立“清理整顿各类交易场所部际联席会议”制度。联席会议机制的主要任务是“统筹协调有关部门和省级人民政府清理整顿违法证券期货交易工作，督导建立对各类交易所和交易产品的规范管理制度”，但不代替国务院有关部门和省级人民政府的监管职责。

　　实际上，国务院金融管理部门、商务部等相关部门和省级人民政府均有权进行监管。虽然文交所名义上有监管部门，但在实际操作中往往失位。监管主体的失位，也就意味着一系列监管措施的缺位。仅靠市场自身调节，文化产权交易市场显然难以达到健康发展、振兴文化产业的目标。而完成清理整顿、拿到牌照的文交所，也迫切需要明晰监管主体，为市场未来发展保驾护航。

　　有专家认为，目前清理整顿工作已基本结束，行业发展步入正轨，可考虑成立全国性的行业监管机构，如可以设立类似文监会这样的组织，对整个文化产权交易市场进行监管，以严密的规范进行把控，引导市场向着有序的方向发展。

　　在监管尺度上，西沐认为，应坚持适度原则，切忌落入一管就死、一放就乱的恶性循环，既鼓励文交所积极创新，又要有效规避和防范风险。

　　据介绍，2012年10月，26家文交所成立首个全国性文化产权交易行业自律组织“全国文化产权交易共同市场”，发布《共同诚信自律宣言》，旨在建立完善统一的自律评价体系，并最终建立整个文交所行业的标准体系。

　　“这是文交所面对行业困境的‘抱团突围’，虽然结果难以预料，但不失为一种有益尝试。”瞿贤军说。（贺勇）

来源:人民网责任编辑:简宁

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