在中国美术史漫长的发展历程中,抽象艺术作品并不鲜见，但与具象艺术相比，抽象艺术在受众、市场与大众关注中一直处于较为忽略的位置。近年来，一、二级市场都在推动抽象艺术的发展，如香港苏富比不断增加抽象艺术作品的比重，在今年秋拍中推出了50到80年代的抽象作品单元，更首次推出韩国抽象艺术家的作品；北京保利也瞄准抽象艺术，预计在夜场中推出专题。虽然放眼望去，中国的抽象艺术市场尚未形成，可是进入到拍卖市场的抽象艺术作品已是越来越多，苏富比当代亚洲艺术资深专家黄杰瑜表示：“现在越来越多的藏家关注抽象艺术，我们是顺应市场的趋势，挖掘到这个市场的新热点。”

2011年起，赵无极和朱德群的市场价位同时在香港和内地走高，但由于这些艺术家早就具备足够的市场背景，导致市场只认可他们，而忽略了背后代表的“群体”：抽象艺术家们。近两年，香港市场持续重点推出吴大羽作品，作为未被市场挖掘的国内早期抽象艺术家代表，其市场的上扬在一定程度上刺激了买家对抽象艺术版块的关注，而市场对吴大羽、赵无极、朱德群、吴冠中等艺术家的梳理，也逐渐理清了国内早期抽象艺术发展脉络。“从老一辈抽象艺术家吴大羽、赵无极、朱德群，到尚扬、丁乙、孟禄丁，再到年轻艺术家王光乐等，经过市场的整理，抽象艺术家的发展脉络已渐清晰。”李艳锋说到。与此同时，一级市场也站在学术角度为市场提供了不少艺术家名单和线索。偏锋新艺术空间已多年不间断策划推出抽象主题展览，转型后的Boers-Li也在近年关注和挖掘了一批国内具实验性的抽象艺术家。拍卖行和画廊对抽象艺术市场的同时推广迅速扩展了抽象艺术家的市场名单，这批名单则又反过来加速市场的发展。

抽象版块市场扔出起步阶段

实际上在此前，从赵无极，朱德群到尚扬，孟禄丁再到年轻艺术家王光乐等艺术家作品就长期出现在二级市场中，此次不过是将他们归纳到抽象艺术家的领域。李艳锋也指出，目前市场虽然在对抽象版块进行重新梳理，但并不意味着抽象艺术版块市场的整体成熟，对艺术家的梳理才是市场梳理关键。而起决定性因素的在李艳锋看来有两点，其一便是是内部环境的影响，作品的学术性及作品特色是被市场选择的首要条件，王光乐极具辨识度的作品特色便是其中的典型案例。其二则是外部环境对抽象艺术版块市场的影响。抽象艺术在中国过去几十年的艺术发展史上一直处于边缘地位，抽象艺术在世界范围却影响巨大，目前架上绘画拍卖TOP榜前列也多被抽象艺术作品占据。李艳锋也将抽象艺术未得到市场重视的主要原因归咎于此前藏家对抽象艺术版块认识的分歧。“抽象版块市场的发展跟整个藏家的趣味有直接关系，这个板块之前一直不温不火主要因为整个中国藏家对于抽象的理解。”

随着日渐增多的时尚抽象艺术展，抽象艺术也越来越被国人接受。“之前很多藏家对抽象看的不太清楚，这两年在各类抽象艺术展览的带动下，对抽象的理解越来越深刻。西方抽象艺术家在市场上的优越表现，使得市场上出现了很多新兴藏家，他们大部分都住在海外，或者有海外留学、生活背景，他们对抽象艺术作品更容易接受。”李艳锋说到。林家如也在此前接受媒体采访时表示：“其实国内抽象艺术市场受到国际市场的影响，这几年由于整个收藏族群的年轻化，很多收藏家对抽象艺术有感觉，也带动了国内的抽象艺术市场。”

藏家培育2.0计划？

目前，港台和海外藏家对抽象艺术的接受度较高，但国内新兴藏家的培育才是拍行关心的重点。“因为国内市场还是需要靠国内藏家来支撑，海外藏家只是一部分。而目前市场所指的和需要培育的还是中青年抽象艺术家作品，他们的价位相对较低，例如王光乐、丁乙等艺术家几十万价格范围内的作品是能够接受的。”李艳锋表示。

由此看来，抽象艺术市场在国内还仍属起步阶段，李艳锋坦言：“抽象艺术市场想在未来几年中有大突破可能比较难，这需要一个长期的过程，目前的抽象艺术家市场才刚刚有好的起色而已。”北京匡时拍卖油雕部负责人谢扬也表示：“未来几年的市场小突破还是会有的，大家会对这一版块的认识慢慢加深，但是市场的反映速度我们也得看整个市场的推广，比如只有一家或者是两家做这个事情，推起来会比较慢一些，如果从上到下整个体系都在对这个版块进行强烈的关注，则会加速市场的推进。”

来源:99艺术网责任编辑:易安