中国艺术品市场跻身世界第二位 仅次于美国

    20余年时间完成欧美200年发展进程

    由华西都市报携手中国移动无线音乐基地、百度、雅昌用大数据打造的“2014年度名人堂”，今日起重磅发布年度书画家、年度音乐、年度电影、年度电视剧四大榜单。

    其中“年度书画家”榜单携手雅昌艺术网，通过雅昌艺术市场监测中心(AMMA)提供的详实数据，打造最为精准的艺术类年度榜单。元旦期间，雅昌方面专门组织了专业的技术人员加班加点地统计与计算，旨在新年伊始评选出国内最有市场影响力和社会关注度的年度书画家，以此呈现2015年艺术品市场行情走势。

    中国艺术品市场用20余年时间完成了欧美市场200年的发展进程，目前已经成为世界上最大的艺术品市场，在当前中国经济发展，特别是精神文化消费领域扮演着重要角色。

    中国艺术品市场于上世纪90年代初起步，得益于中国经济的高速发展，短短20余年，已然发展为世界顶级规模。2014年，欧洲艺术基金会发布《TEFAF2014全球艺术品市场报告》，其中数据显示，中国仅次于美国，连续两年蝉联全球艺术品交易的第二位，占全球艺术品市场份额的24%。

    百万拍到上亿艺术市场聚集资本力量

    1992年10月，北京国际艺术品拍卖会在二十一世纪饭店剧场举槌，正式打开了中国文物艺术品市场大门。20年，从破冰之举到排名全球艺术品市场第二，中国文物艺术品市场的成长速度让世人咂舌。接下来，我们将会用不断变化的数字来佐证中国艺术品市场创造的种种“神话”。

    1994年，新成立的中国嘉德举行首场拍卖，中国近现代板块的张大千、任伯年、齐白石的作品上拍，纷纷以百万元价位定下了中国文物艺术品拍卖的坐标。1996年10月，傅抱石的《丽人行》一亮相，就以1078万元的成交价，瞬间把中国近现代书画的“最高点”带到了千万级别。随后，中国古代书画板块屡次刷新纪录：自2009年秋拍徐扬的《平定西域献俘礼图》迈入亿元的门槛后，仅半年的时间，黄庭坚的《砥柱铭》就把这一纪录飙升至了4.368亿元，令人咂舌。

    随着拍卖市场的红火，中国艺术品市场迎来“资本时代”。丰厚利润的吸引加上股市、房市的资金“挤出”效应，越来越多的机构和个人通过各种途径将资本转入艺术品市场，“抢滩”艺术品交易、收藏、流通和展示等各个环节，艺术品与金融资本的交集也越来越多。2011年，国内近30家艺术品基金公司已发行成立了超过70只艺术品基金，基金初始规模总计57.7亿元。 

    从低谷到繁荣当代艺术成市场新贵

    1996年7月，第八届全国人大常委会第二十次会议通过了《中华人民共和国拍卖法》，并于1997年1月1日开始实施。从此包括艺术品拍卖在内的中国拍卖业真正步入了法制的轨道。可是1997年的亚洲金融风暴席卷市场，严重打击到了国内刚刚起步的艺术品市场。1998年翰海春拍没有在平时的5、6月份举行，而是推迟到了8月。同年秋拍，翰海与小小集团合作，直接把拍卖现场搬到了富裕的浙江绍兴。1999年，中国国内艺术品拍卖的总成交额只相当于1997年的50%-60%。2000年嘉德秋拍，“迄今为止最旧的一件书画作品”唐朝怀素草书《食鱼帖》未达到1000万底价流拍，可谓一大遗憾。

    2005年，国外市场中当代艺术出现井喷。此后，中国当代艺术急剧升温。内地拍场也纷纷设立专场。2006年北京保利拍卖中，刘小东《三峡新移民》以2200万元成交，打破了中国当代艺术品的拍卖纪录，随后，方力钧、曾梵志、周春芽等当代艺术家的作品纷纷拍下千万天价，这些当代艺术“新贵”是助力艺术品市场重新繁荣的重要力量。艺术评论家、策展人表示。不过当代艺术板块最贵的艺术品，都在海外创下，这与当代艺术的定价权主要在海外有关。自2008年金融风暴以后，欧美开始抛售，华人圈不断吸纳当代艺术，由此在2008年后当代艺术板块形成高位调整、国内接纳的格局，让当代艺术形成的千万、百万格局硬撑了几年。而从2012年秋拍之后，中国当代艺术开始在香港苏富比拍场上出现跳水，截止到2014年，中国当代艺术的市场价格已逐渐趋于稳定。

    内地“先富”人群中产阶层将是未来主力 

    2003年后，中国先富起来的人逐步成熟，中国渐渐形成了稳定的收藏群体。买家的主体由外国人、港澳台人慢慢转向了内地人，内地买家更是开始全世界搜寻宝贝。这一时间，中国拍卖业一直稳步上扬，即使是2008年金融危机时，中国艺术品市场都没有受到太大的影响，反而迈向了“亿元时代”。

    有调查机构曾在2013年针对中国中产阶层收藏者展开调查，89%的受调查者表示准备在近期购买至少1件艺术品，68%的人愿意花费收入的10%购买艺术品，其中有8%甚至愿意将收入的30%用于收藏。未来中产阶层将是保持中国艺术品市场活力的基础，而收入在10万至100万美元之间的高端中产阶层则是未来中国艺术品市场发展的重要动力。

    中国藏家走出国门

    但国际化收藏观念尚未形成

    近年来，中国藏家大量进入海外拍场，有些甚至参与到海外二级拍卖行的竞拍中，据统计，中国国籍的买家分别购买了欧洲及美国二级拍卖行13%和19%的拍品；而在海外一级拍卖行，中国买家则成功竞拍了20%的拍品。但是成功竞拍的拍品主要集中在中国艺术品，其中大部分为中国古董。绝大部分中国藏家亦未形成国际化的收藏观念，收藏偏好仍旧集中在中国艺术品。

    《TEFAF全球艺术品市场报告》还显示出，虽然财富积累已经达到一定水平，但是中国内地还未出现像纽约和伦敦那样的世界艺术品交易中心，具体表现在中国跨境艺术品交易金额远远低于美国和英国。2012年中国艺术品进口总额只占全球进口总额的6%，而出口额所占比例仅为4%，分别为10.4亿和7.86亿欧元。过去10年，香港凭借零关税的优惠政策，吸引了年平均95%的中国艺术品进口贸易，逐渐成为亚洲艺术品交易中心。（杨帆）