　　观唐文化进行的艺术品投资模式得到了充足回报，其原因与选择崔如琢作为主要投资对象息息相关。但在观唐文化申请挂牌新三板期间发布的公告中，其表述投资理由时一直紧贴“市场认可度高”，比如在解释2015年毛利率大幅上升的情况时，称是“由于崔如琢作品受到市场认可”。观唐文化同时还表示，“崔如琢大师的画作在艺术界比较受追捧。”

　　由此而延伸出来的问题是，在艺术市场金融化的过程中，艺术价值本身处于何种地位，崔如琢画作在艺术界受追捧，是因为“市场认可”，还是“艺术价值”?

　　众所周知，艺术评论是一个有一定主观性的过程，用来解读市场现象显得无力。有业内人士认为，目前艺术品市场的现象，只能用经济的角度來看，和其内在的学术、艺术价值没有直接的关系。对于很多人来说，收藏已经沦为“经营行为”。

　　“来无影去无踪”的二级市场

　　资本进入艺术领域后如何包装艺术家，提升艺术品市场价值，是一个不为外人所知的部分。

　　为了投资对象的市场表现进行市场宣传无可非议。但除了外在的宣传，资本的推手会为自己的投资对象走多远?艺术界业内人士曾公开或在圈内表达对拍场炒作的质疑，但这些质疑实际既无法证实，又无法证伪，背后的立场与利益更难查验。“事情的对错已经不重要了，名气上来了，目的就达到了。”上述业内人士就此谈道。

　　事实上，艺术市场上是否有水分，答案应该在拍卖行内部寻找，也就是艺术品的二级市场。

　　然而，根据现行的拍卖规则，这个艺术品的二级市场全然不比股票二级市场公开透明。上述业内人士称，“对拍卖行有一种说法，来无影，去无踪，怎么来的不知道，谁买走了不知道，付没付款不知道，最后就一条拍卖记录。”

　　据国内现行的《拍卖法》，拍卖公司对委托方有保密责任，除非司法部门要求提供。这条规定，在许多拍卖图录上都印着。

　　在类似的规定下，拍卖公司的运作难言透明。在2011年，雅昌艺术监测中心的年度报告中，就曾将包括“关联交易”“虚假成交”“迟付拒付”等现象写入其中。

　　而在2017年胡润艺术榜出炉后，同为著名画家的史国良在《新快报》副刊上评论建议，胡润艺术榜数据统计时忽略了参与拍卖的拍卖行数量，他个人认为：“如果一些艺术家作品只在五个拍卖行有成交而价钱都是天价，那么，就有作假嫌疑。”

　　值得期待的是，今年2月15日，商务部发布《商务部关于规范和促进拍卖行业发展的意见》，要求依法依规对拍假、假拍等进行治理，还强调要运用大数据等信息化手段，强化拍卖行业监管力度。

　　未来谁为曾经的透支埋单？

　　艺术品二级市场的活跃，加快了艺术品金融化的步伐。以艺术品信托为例，用益信托工作室发布的研报显示，2010年我国艺术品信托的发行规模为7.58亿元，而到2011年，这个数字变成了55亿元，涨幅达626.17%。

　　记者梳理雅昌艺术市场监测中心发布的国画400成份指数发现，2007年春季我国国画400成份指数为1466，当季总成交额为11.74亿元。到了2011年春季，指数猛增至8637，成交额达到130.76亿元。2011年后市场“退烧”，但直到2016年春季，价格指数仍维持在7349。

　　同时开始变得火热的是“艺术品份额化”。2010年7月3日，中国第一个基于权益拆分模式的艺术品资产包——深圳文化产权交易所1号艺术品资产包正式推出，到2011年，天津文交所首批份额化艺术品《黄河咆哮》《燕塞秋》自1月26日上市至3月16日收盘，涨幅一再被刷新，每份额从初始的1元皆已涨至17元多，在30个交易日里暴涨近17倍。

　　神奇的金融炼金术，让已故画家白庚延先生与徐悲鸿、张大千等美术泰斗在市场上并驾齐驱。

　　如今，艺术品信托已因风险高饱受市场质疑，艺术品份额化则更早走了下坡路。文化交易所亦受到整顿，在2011年的疯狂之后，2012年1月清理整顿各类交易场所部际联席会议成立，之后全国各地文交所遭遇整顿。

　　2013年前后，非正常需求(雅贿、炒作)和金融投资(私募股权、信托)的需求减弱给过热的市场吹了冷风，这股冷风一直吹过了2016年。就整个中国书画市场来说，年总成交额在2011年达到580.08亿的顶峰遭腰斩，2013年迎来第二轮大幅下滑，此后一直在200亿元附近上下调整。

　　虽然各类艺术品金融市场纷纷遭遇大起大落，但当代画家的价格指数仍然不低。

　　在过往的经验之下，对于近年来艺术品市场的表现，上述业内人士颇感担忧地认为，“涨得过了，未来就必然要为此埋单。”

来源:雅昌艺术网责任编辑:简宁