何必计较作品摆放的位置呢？

    贺天飞

　　近年来，举办书画展览的时候出现了一个问题：主办方常常为作品陈列的顺序安排而绞尽脑汁。究竟把谁的作品放在前面、谁的作品放在后面合适呢？就是这个排位，曾经造成过许多矛盾，大家似乎有一个共识——谁的作品放在前面，谁的水平就高，名气就大；放在后面的，就略输一筹；越往后排，水平就越差，也就越无足轻重；一旦放到最后，就完蛋了！

　　于是，作品的排列便有了“学问”。据我观察，排列方法还真不少：有的是按官位排列——美协主席、书协主席的作品排在最前，后面依次是副主席、名誉主席、理事等，以此类推；有的是按辈分——老字辈、中字辈、小字辈，一辈一辈往下排；有的是按从事书画的年限排；还有按得奖级别和获奖次数排列的，总之，五花八门！

　　前几天我应邀参加一个书画展，现场看到一位书画家因作品的排列问题跟主办方闹得不可开交。这位自称“老画家”的山水画家，硬是抢位子，把自己的作品挂在了最前面。双方差点上演一场新年“开锣武打大戏”！后在我的调停撮合下才息兵收场。事后想来，总觉好笑。

　　在我看来，作品顺序排列，是件不足挂齿的小事，它什么也说明不了，更不能代表作品水平的高低，怎么会有人在这个问题上斤斤计较呢？好作品永远是好作品，扔在垃圾箱里也是好作品；差作品永远是差作品，挂在城门上也是垃圾。作品的好坏，不在排名位置的前后，不在官位的高低，也不在你从事艺术创作的年限，而是在你的心里，在观众的眼里！你心里没有艺术，只有权术，你的艺术自然走不到观众的眼里，观众的眼睛是检验作品水平高低的唯一标准。这个标准，是颠扑不破的真理！

　　计较作品摆放的位置，恰恰能够检验一位从艺者的胸怀和素质。在这个问题上，书画大师徐悲鸿已为我们做出了光辉的榜样。有报载：当年齐白石刚到京华，第一次与徐悲鸿同台展作品，他的作品是排放在悲鸿之后的，那时他并没有名气。但在展览前夕，悲鸿先生把自己的作品与白石老人的调换了位置，并把白石老人作品的价格也调得比自己的作品高得多。徐悲鸿的声名并没有因此就输给了齐白石，作品也没有因此就不被重视。相反，在胸怀与人品上更赢得了好口碑。如此说来，又何必去计较作品排放的位置呢？