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吕澎:进入专业院校展览是当代艺术胜利

天津美术网 www.022meishu.com 2014-05-02 14:48

吕澎
吕澎

    记者:两年前你在成都当代艺术馆就做过岳敏君的画展,而且只挑选了迷宫系列。当时为什么选择这一系列作品?它们是否也能表达一些你对艺术的思考?

  吕澎:这是显而易见的,我想岳敏君的大脸系列观众最熟悉,但我最主要的目的就是要让大家了解岳敏君从2005年开始创作的迷宫系列。迷宫系列虽然在观念上似乎看起来很西方,它是从国际政治、全球政治的角度演变过来的,但岳敏君把这个题材和中国文字、中国传统以及艺术结合起来,我觉得很有意思,应该说是这位艺术家创作的非常重要的一个部分,这样我就把它单列出来,这样介绍得要充分一些。

  记者:这次南艺画展展出了岳敏君标志性的大笑脸之外的新系列,是他2008年之后的尝试,你如何看待画家的这种尝试?

  吕澎:我觉得这次新的系列和以前相比其实是一种延伸,路子还是原来的路子,但在题材等方面有延伸,这种延伸大体上和以前还是差不多的,只是增加了一些趣味性。

  记者:有人说,当你走进一个展览,不用看展签就知道是哪个艺术家,这就是一种成功。岳敏君在艺术上的成功是否是一种符号式的成功?

  吕澎:这句话没有错,说明艺术家的风格和语言鲜明是非常重要的。我们远远看到一件作品,知道是谁的,说明他的风格特征明显。有人模模糊糊也是一种风格语言,但还是一目了然就能识别,所以,独特的艺术风格仍然是重要的。

  记者:岳敏君等人创造的符号是成功的,但同时有人说也是危险的。

  吕澎:这些人是想强调,一种符号不要反反复复没完没了,希望有更多的创新。这个问题可以从两方面来说,第一,符号的演变和延伸是需要我们来创造的,需要不断尝试,不是一幅画就能把所有问题说得清清楚楚。第二,每个艺术家的创造力和趣味点不一样,像巴尔丢斯,他一辈子只画那一种画,那也没问题啊。

  记者:岳敏君的作品从现代主义到当代艺术,从放在地下工作室到进艺术学院展示,你曾评价这个过程意义重大,能否具体谈谈其中的内涵。

  吕澎:岳敏君的作品进入南艺美术馆,这是当代艺术的胜利。当代艺术能进入专业艺术学院展览,是一个进步,这是毫无疑问的,不是每个学校都能接受当代艺术,有些学校是不会接纳的。

  岳敏君的作品从现代主义到当代艺术,可以这么说,他成熟期的作品还是当代艺术。早期的他还年轻,在他学画的时候不能简单地说是不是现代主义,但他很快进入了当代艺术这个领域,这个迅速进入的状态说明这个艺术家很棒,他很肯定,能把自己想说的、想表达和使用的语言表达出来。

  这里面涉及到现代主义和当代艺术的命运问题,我觉得这是个普遍性的问题,不仅针对岳敏君。不管怎么样,他们的艺术在今天具有的“合法性”是有限的,这种合法性的有限,在于官方不认可、国家不认可、美术家协会不认可。当然你可以说它们不认可没关系,当代艺术具有历史的合法性,只要历史书上有就可以,但实际上不是。一个国家和民族的优秀的艺术作品是要同时被两方面都认可的。现在的问题是价值观有两条线,一个是官方旧有的价值观、一个是新的价值观,这两种价值观现在还处于博弈中。

  记者:几个月前,国外有一个叫Jedperl的批评家发表文章《MaoCrazy》,历数了蔡国强、张晓刚、张大力、岳敏君等中国当代艺术家的作品,称这批艺术家“不但侮辱了艺术,也侮辱了人生……我们所见到的,是一场轰轰烈烈的昂贵广告和邪恶宣传”。这篇措辞很激烈的批评在网上传播得还挺广的。你有没有注意到?你怎么看待西方批评家的这类观点?

  吕澎:单就这篇文章来说,他有表达看法的权利,但他肯定是对中国一点都不了解,他根本不知道这些艺术家的出发点是什么,可以说他根本没看懂这些画。

  有人批评一些艺术家是在消费“文革”,其实不是这样的。这是他们记忆和经验的产物,艺术家使用这些符号是因为有些经历摆脱不掉,他的知识、经验和背景跟它们发生着联系。

  上世纪的80年代90年代曾出现一代人的辉煌,这和历史有关。这些生于五六十年代的人对历史有些体验、经验和判断,亲身经过了一场非常时期的变革。但是在最近二三十年生长起来的艺术家,不那么了解过去,又没有教科书告诉他们,所以他们在知识上有欠缺,他们只有今天的经验和今天读的书本,对中国的感受不准确,而且缺乏深刻的历史经验的体会,要出现很好的艺术很难。70年代出生的人还好,80年代之后的我根本没看到像样的东西,让人振奋的东西现在看不出来。

  记者:提一个艺术家和艺术品之外的问题吧。南艺美术馆馆长李小山近日接受媒体采访时说,“一些美术馆在有很大财政支撑的情况下,仍然把出租美术馆场地当作敛财之道,交钱做展览已经变成一个惯例。”您作为成都当代美术馆馆长,怎样看待目前中国国内美术馆的运行生态?

  吕澎:中国今天美术馆的建设很糟糕,糟糕在哪儿?在艺术标准、管理、专业性上根本不成个东西。民间有民间的问题,最主要是缺乏政策的扶持,企业投资美术馆要下很大的力气、花很多钱,这需要国家相关政策的支持,可是现在的体制根本顾不到这儿来,只能靠那些热爱艺术的人去坚持,前赴后继,慢慢地支持专业美术馆在中国的发展。

来源:北京青年报 责任编辑:易安
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