　　“今天外面下这么大的雪，展厅里的观众一点都不少！”昨天，“庞莱臣虚斋藏画合璧展”的策展人庞鸥兴奋地对记者说。“庞展”自上个月在南博开幕以来，观者络绎不绝。这两年，我省各大艺术展览场馆，让人期待的好展览渐渐多了，这些展览背后，策展人这一群体也渐渐进入大众视线。那么，策展人究竟是什么角色？他们是一些人眼中的艺术“掮客”，还是艺术大众化的真正推动者？

　　多数策展人只是“牵线”角色

　　策展人，到底做什么？省美术馆馆长孙晓云介绍，策展人这个概念是从西方引进的，是指在艺术展览活动中担任创意、组织与管理的专业人士。“并不是任何一个艺术家或有艺术经验的人都可以成为策展人，优秀的策展人需要具备各方面的素质，要有艺术方面的实践，有学术修养，以及强大的号召力。”

　　这两年，随着一大批民营美术馆的兴起，“策展人”这一群体开始蓬勃发展。他们在给艺术市场带来活力的同时，不少问题也同时暴露出来：进入门槛低、鱼龙混杂、学术水平差、缺乏创意等。诸子艺术馆馆长马龙辰介绍说，目前国内高校并没有“策展”专业或学科，只有类似的艺术管理、艺术评论等。因为策展门槛低，没有资格准入制，所以策展人身份来源十分广泛，除了各家艺术机构中的专业策展人之外，各路艺术家、专家、媒体人、商人，只要拥有资源，谁都可以客串一把。

　　“策展人市场的混乱，实际上是对艺术的戕害。”美术评论家纪太年告诉记者，“在国外，优秀的策展人和批评家在艺术生态中具有鲜明作用，他们拥有话语权，甚至可以对艺术家的艺术生涯起决定作用。”而国内很多所谓策展人，往往还只是“两头牵线”的角色，把艺术家与展览机构、赞助机构捏合在一起，这样的“艺术掮客”很多人缺乏艺术理念、思想资源匮乏，很难贡献出有创意的构思。不少策展人的工作，前期就是打打电话联系艺术家，在展览形式上同样缺乏创意，开幕式大多是领导站一排挨个讲话、剪彩。展览附带的研讨会，请来一帮圈子里的朋友互相吹捧，很少有真诚严肃的学术探讨。

　　优秀策展人需精通十八般武艺

　　“策展人应是整个展览中的灵魂人物，无论是从艺术家的选择、作品的定位、以何种方式呈现、作品所需要面对的受众人群，都有非常严格的要求，尤其不能为面子或金钱而放弃艺术追求。”马龙辰说。

　　秉持“零场租”的南艺美术馆，这几年推出了一批重磅展览，开馆两年来迅速蹿红。这背后，是南艺美术馆4位“80后”组成的年轻策展人团队。1987年出生的陈瑞说，自己每年独立策划近十个展览，已经独立制作过“德国新客观主义大师奥托·迪克斯中国首展”“水墨档案——中韩水墨交流展”等系列展览。“南艺的展览，学术性是排第一的，对策展人提交的每个创意，学术委员会会严格把关，不少策划常常会被否决，从而保证展览的专业质量。”

　　作为新生代策展人，陈瑞认为，对于高校美术馆而言，一个优秀的策展人尤其要注重展览的学术性，展览必须经得起业内人士、学者的批评研讨。因此，一个策展人的知识储备、构思理念尤显得重要。

　　当然，一个好的策展同样离不开良好的商业运作。“一个优秀的策展人要懂得平衡艺术性、学术性与商业利益。”在马龙辰看来，良性商业运作与学术追求并不相悖。“现在很多策展人，一谈商业运作，就只懂去拉赞助，但如果展览本身值得看，观众肯定愿意掏钱买单，比如去年上海的莫奈展览，尽管门票高达100元一张，全国观众仍然在门外排长队。”马龙辰说。

　　普及艺术，需优秀策展人助推

　　去年，省美术馆举行的“世界艺术大师作品展”，火爆场面让人记忆犹新，创下省美术馆观众流最高单日记录。美术评论家纪太年反思说，这其实也反衬出我们优秀展览的匮乏。其背后，是优秀策展人的缺位，说明我们能拿得出手的顶级展览还太少。“江苏是一个文化大省，观众审美素质普遍较高。然而由于缺乏优秀的策展，江苏难得一见世界顶级的大展，所以观众普遍存在‘吃不饱’的状态，很多人常常跑去上海甚至是北京看展。”

　　“庞展”的火爆，让策展人庞鸥坚定对于江苏展览的信心。他说，“江苏拥有深厚的文化积淀，艺术人才济济，这时候拼的是策展人的世界眼光和艺术嗅觉。”这次展览，“庞展”联合了国内三家顶级博物馆，在前期印宣传画册时，有意识地增加英文翻译，从而赢得很多境外媒体的关注。

　　新媒体时代观众的口味，也对策展人提出了更高的要求。庞鸥承认，没有预料到“庞展”开幕后，最火爆的竟是在微信朋友圈，开幕半天后南博公众号推送的专题文章，就被网友们疯狂转载。作为策展人，他也及时调整方案，展方每个步骤都会分批在微信中推介，从而吊足观众胃口。

　　马龙辰说，展厅的布置要讲究，当展览中有几幅重量级作品时，以往的作法是把它们一股脑地堆在门口，但实际上，每隔一段距离放置一幅会让观众感到惊喜。而南艺推行“策展人导览”制度，通过专业人士的讲解，让观众更好地理解作品。培育更多优秀策展人不是小事，它事关大众审美的提升与整个社会的艺术氛围。（龚倩顾星欣）

来源:新华日报责任编辑:易安