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顾问
潘 鹤 杨之光 吕伯涛
刘斯奋 许钦松 陈永锵
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专家
单小英 卢延光 陈少湘
楼 钢 刘志勇 黎 明
方 土 雷 敏 许鸿飞
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方 土 雷 敏 许鸿飞
(排名不分先后)
(排名不分先后)
本期特邀嘉宾
陈丹青 著名文化学者
冷 军 超写实油画领军人物
杨飞云 中国艺术研究院中国油画院院长
郭润文 中国国家画院油画院常务副院长
贾方舟 著名艺术批评家
梅墨生 中国国家画院研究员
张向东 华艺廊总经理
区广安 广州美协常务副主席
1904年,康有为在戊戌变法失败后游历欧洲,尽览各国古典绘画,对其“神妙迫真”的效果,深为震撼,以至于发出“吾国画疏浅,远不如之。此事亦当变法”的感叹。
康有为甚至对拉斐尔盛赞到如此程度:“其生香秀韵,有独绝者”,还以诗表达他对拉斐尔的倾倒:“画师吾爱拉飞尔,创写阴阳妙逼真。色外生香绕隐秀,意中飞动更如神。”
足见,古人所说的“传神写照”、“气韵生动”非但不为中国绘画所特有,而且西方绘画所达到的真实生动的效果远远超出了中国人的想象。
因此,将传统绘画“疏浅失真,远不如油画逼真”,也便成为新文化运动之“美术革命”的真正缘由。走向“写实”,便成为20世纪中国“美术革命”的最高目标。
然而,写实油画在中国走过一个世纪,随着全球化的进程,写实油画似乎要面临被边缘的境地,收藏周刊记者通过全国八大美院油画系主任的画风调查发现,曾经写实一统天下的局面早已不见,过半数画风已经逐渐向观念为主的现代风格转变。
而去年秋拍多幅中国写实油画领军人物作品流拍事件更再次引出“写实过时论”。到底写实油画在当代是否真的不合时宜?又该如何突围?收藏周刊记者采访了陈丹青、杨飞云、贾方舟、冷军、郭润文等油画界以及艺术批评界的大腕。
陈丹青认为,中国油画日益偏离“纯绘画”,成为手工制作的“图像”。杨飞云则直言,从来没有一张图像能取代优秀的写实油画作品。贾方舟断言,写实艺术在西方早已是“过去式”。而冷军则自信满满,我们的写实油画比西方好得多。(李世云)