　　我并不知道她会发表这篇文章，发表前我也没看过。在5月7日，我们的老朋友石建邦先生陪同徐佳和女士到工作室访问。1996年俞中保的作品《佛光》在香港佳士得拍卖，当时建邦兄是上海佳士得办事处代表，我们因此机缘相识，建立了相互信任的关系。他陪同徐女士到画室来，希望了解一些俞中保在陈逸飞工作室工作的情况。俞中保向他们所说的都是真实客观的，没有任何不实夸大！

　　俞中保是个挚爱艺术，又独立低调、踏实的艺术家。他出生在上海一个自民国时期以来即有影响的家族，他的祖父经营的是上海最早的拍卖行之一：瑞和洋行，《海上绘画全集》的编年史上有著录：1900年5月，瑞和洋行拍卖外国名人绘画和油画两次，拍卖中国名人字画一次。他的表姨父是国民政府国防部长顾祝同。虽然他有此身世，但他从不愿意以此示人，他也不允许我多讲。在那些困难的年月，中保父亲坚持培养他学习艺术，希望他将来以艺立足。俞中保就是有坚定的信念：人是可以用艺术表达人生的。当年遇到陈逸飞老师，他非常高兴能在名师门下学艺。这是20多年前的事了。

　　我六叔赵志权是上海芭蕾舞团的著名舞蹈家，在芭蕾舞剧《白毛女》中演莫仁智。当年《白毛女》的全国轰动是早于陈逸飞老师出名以先的，他们是小学同学，关系非常密切。陈逸飞老师经常到我家做客。我记得他为我五叔结婚画一幅海景，大家都围坐在他旁边。我父母都是上海交通大学的高材生，父亲是船舶系，母亲是电机系，在当时也是北京东路外滩老大楼里的佼佼者。陈逸飞老师还欣然为我父母画了结婚像，这是很难得的友谊。我称陈逸飞老师为叔叔。

　　我当年并不认识陈逸鸣先生，俞中保在陈逸飞老师工作室时我也从来没有见到过陈逸鸣先生，是后来才认识的，但我也很尊重他。这次在微信上看到他的表述，我感到非常震惊！

　　陈逸飞老师刚到上海的工作室只有俞中保和韦强（但他不是画家，也是他的邻居，帮忙做些事），确实是因为工作量太大难以为继，俞中保才希望让陈老师再找人，等工作过渡完善了，俞中保才请辞的。我们也认识黄英浩老师，他总是温和无声地陪在陈逸飞老师身旁，在拍电影过程中，黄英浩老师和陈逸飞老师一起确实付出了极大的努力，立下了汗马功劳。当时陈逸飞老师在上海时，有很多人帮助他，其实不应该忘记。

　　我2002年从上海人民美术出版社（十二年的资深美术史编辑，得过国家图书奖）进入拍卖行从事中国现当代艺术的专家工作，2008年担任阳光艾德拍卖总经理，组织举办了中国第一场使用法国ARTCURIAL拍卖品牌的中国当代艺术专场。

　　当年我努力将陈逸飞老师的最后一幅具有里程碑意义的自画像，拍卖出了陈逸飞先生拍卖纪录排名第二的成绩。由于太劳累了引起带状疱疹到眼角膜，差点瞎了一个眼睛。我说这些不是为了要功，也不是为了抬高自己，也不是要谁来说对或不对，而是这是历史！是我们这代人真真实实走过来的。

　　陈逸飞老师是国际公认的伟大的中国当代艺术家，他是垦荒牛，开拓者！他的艺术成就是实实在在的，无论用何种创作方法都无法磨灭他的前瞻性！真的假不了，假的真不了！有真诚的心是难能可贵的！1987年俞中保获得国际交流展一等奖的时候，（这个展览是中国最早的国际艺术展之一）他还没有遇到陈逸飞老师，1992年郎静山先生为俞中保题写：俞中保油画集，那时俞中保还没有遇到陈逸飞老师。一个人一生的路是一步一步走过来的。当年，凡·代克在鲁本斯工作室学艺，德加在安格尔门徒工作室学艺，毕加索向德加学艺，这都没有什么羞愧的，不应该用那样俗气，那样污秽的语言来指责，那是不文明的，是有辱斯文的，是难为情的。

　　在我们心目中，我们和陈逸飞老师的感情是纯洁的，清澈的。俞中保是一个温和宽容的人，我看到这个微信，我觉得陈逸鸣先生是被名利得失充满了，有失学术的正确态度。很难过！我给俞中保看微信，他只淡淡地说：随他去吧。（而且不允许我写文章。）但我认为这是非同小可的事，我想：上帝是公义的，我不惹事也不怕事。

　　陈利（收藏界人士）：回忆陈逸飞

　　澎湃新闻刊发纪念陈逸飞辞世十周年的往事回忆，让我想起一些点滴往事。我与陈逸飞相识于他请刘海粟大师吃饭时，后来经常在机场碰到他和不同的模特在一起，也经常在一起参加各种活动和吃饭，他没追到的女孩还主动来跟我谈朋友。平时他都是笑嘻嘻的，但他在博物馆开画展时我和忘年至交施南池教授一起去，施老以为他不认识我，介绍道陈利是嗯（我）好朋友，那时他脸上闪过一丝不高兴，后来才知道原因——我变成他“长辈”了！施老是培养少年调皮的陈逸飞走上绘画人生的启蒙老师。我和陈后来还一起去北京参加时装周。施老去世后我打电话给他，他推掉别的事很早就来了！他去世后，生平中也专门提到受施南池老师启蒙开始绘画，说明他和他的家人还是很感激施老改变了他的人生！

　　他没钱，我是一向知道的，有一年他还叫我们一起做镜框出口生意，我嫌小没兴趣做。

　　他的工作室里有个哑巴据说画得不错！

　　郭庆祥：陈逸飞部分作品是哑巴助手代画的

　　陈逸飞的作品虽然现在受市场热捧，我与陈逸飞上世纪90年代就相识，但我并不认为他是艺术家：首先是其作品的艺术价值含金量不高，模拟性的写实技巧也是人家西方的东西，没有自身的独立思想；其次是我与他的一次交往，让我更加确定他的创作和艺术没有关系。1997年我有事去他的工作室，他有一张画刚刚勾好线条，内容是三个女人和两个鸟笼。我们交谈后约定半个月后再在其画室见面，因为第二天他要去美国。半月后我们见面，我惊奇地发现，那张油画已完整地呈现在我们面前。原来画室有个哑巴帮他完成了全部的“创作”。

2010年4月10日，上海美术馆，观众欣赏陈逸飞先生的美术作品。视觉中国资料

　　曹可凡：代笔一说纯属痴人说梦

　　陈逸飞早年在美国画音乐题材及之后一些老上海题材工笔画时，的确像伦勃朗画室那样，有助手为其做辅助工作。或许也听到些许风言风语，千禧年前后，陈逸飞开始舍弃过往风格，转向相对粗犷一路，以大笔触描摹人物和风景，绘画周期大为缩短，而且更显大气，买家反而愈加追捧，这更让逸飞信心大增。那段时间，画家常常7、8幅画同时开工，因油画需层层描绘，但油彩未干又不能继续，故几幅画一起画可节省时间，画家基本功又扎实，作品照样大气厚实。那时，确有一聋人助手协助工作，常在画室见他，他仅做些最基础工作。工作之余，他也画些小画送到画廊去卖，水平相当一般，根本无法承担“代笔”重任。

　　所谓代笔，就是完全假他人之手完成作品。早期陈逸飞画音乐题材和老上海由助手为其做辅助工作，但也绝非代笔。所以，那些人如俞中保之流顶多算助手，代笔一说纯属痴人说梦。

　　陈逸鸣：他们只是想炒作自己

　　文章（《陈逸飞辞世十年，合作画家追忆往事》）中被釆访的所谓陈逸飞的“合作者”在抵毁、玷污陈逸飞名誉上早已是前科累累的惯犯，陈逸飞在世时他们就干过此类事情。如今更是胡编乱造，信口雌黄，借追忆往事之名行贬低逸飞，抬高自己之实，争当陈逸飞的“亲密战友”。他们与那些扒光衣服，露出残肢，捧着破碗要饭的乞丐有何二致！陈逸飞生前曾说，我不会去追究，放他们一条生路，因为他们只是想炒作自己，唬弄唬弄买画的，赚点钱养家。可怜！可耻！可悲啊！

　　（陈逸鸣系陈逸飞胞弟，油画家。本文系其微信内容。）

来源:新浪收藏责任编辑:简宁