　　自从有了书法家协会，自从书法越来越沾染上商业气息之后，书法人的“书外功夫”里面便多了一样功夫，那就是对书协权利的向往与争夺。特别是那些具有一定社会身份和运作能力者，面对书协领导职务，就更是争先恐后，志在必得。每临书协换届，便开始进行一系列的活动，除了私下托关系、走门路之外，最典型的做法就是举办声势浩大的个人展览，举行气势壮大的开幕式，出版豪华气派的作品集，同时在各大媒体发布个人专题、专版，还要在很多大城市巡回，大有剑锋所指，席卷天下之势。这种现象，我将它称之为是为书协权力博弈的造势大比拼。

　　之所以出现这样的情况，无非是出于对更大名利的向往。曾几何时，拜金主义与官本位思想已经深入渗透到整个社会的犄角旮旯。作为书画家，也是社会的一分子，他也同样具有物质欲望和荣誉需求。而一个相应的书协职位，自然会顺其自然地成为书法人获取名利的有效平台。以官位论尊卑、以职位论高低早已成为整个社会的一种惯性思维，官位低一级，自然会对自己的上级毕恭毕敬，言听计从，唯领导马首是瞻。职位比人家低一级，自然感觉比自己高一级半级的人矮了一大截，很难有十足的底气。书画界亦是如此，人们总认为会员的水平要高于非会员，理事的水平要高于会员，常务理事的水平要高于理事，副主席的水平要高于常务理事，主席的水平要高于副主席，总之一句话，那就是认为“主席的最好”。从中国书协到省市县级书协，大致相同。无论是政府官员、普通百姓还是企业、画廊老板，真正懂书画的其实并不多，孰好孰坏，无由分别。于是乎，便以官衔职位来评高论低。

　　官衔高、职位高者，即便书写水平稀松平常，也会门庭若市，炙手可热。他们“隳突乎南北，叫嚣乎东西”，出入车接车送，前呼后拥，有领导捧场，有老板买单，赚得钵满盆溢，不亦乐乎。可谓神气十足，风光无限；而那些无官无职者，即便水平再高，也是“门前冷落鞍马稀”、“养在深闺人未识”。即使主动走出家门，在江湖上闯荡，也少有问津者。有的甚至连基本的食宿问题都很难解决，匆匆来也匆匆去，郁郁寡欢，心凉胆寒。

　　于是乎，在这样的社会氛围之下，人们不再将读书、临池、做学问和提高自身品德修养作为自己的主要方向，而是将更多的时间精力、财力物力投放在谋取官位和职位方面。挖空心思，绞尽脑汁，也要在书协争个“一官半职”，为自己能一朝显达扫平障碍、铺路架桥。

　　于是乎，发展到后来，书协的机构越来越庞大、越来越臃肿，以至于一个省级书法家协会往往会出现十多位甚至数十位副主席。有一个偏远地区的县级书协，居然也搞了几十个副主席，连从事那些不正当职业的小老板也赫然在列，还美其名曰“资源整合，共谋发展”！且据了解，基本上所有的书协内部都不怎么团结，大多表面和气，私下紧张。存在两个或两个以上的“山头”，各自有自己的势力范围和追随者，互相抗衡、互相掣肘、互相诋毁、互不买账。修养略微好些的，尚且能够在表面上互相给点面子，大致维护好协会的基本形象。修养差的，则食不能同桌，行不能同车，箭拨弩张，势不两立。或者当面直斥，或者暗地使坏，使人大跌眼镜。感觉有些书协组织不像是艺术组织，反倒像是“黑社会”团伙一般。令人嗟叹不已！

　　书法协会成立的初衷，是为了团结大家，资源共享，为中国书法在新时期的健康有序发展贡献力量。是为了更好地传承和弘扬祖国的优秀传统文化，为国家、民族争光添彩。但时至今日，却演变成为了一个特殊的名利角斗场和少数人的“洗钱”工具。这实在是当初那些发起成立书法家协会的老前辈、老先生们所始料不及的。现在国家有关部门对书协等民团组织（实际上是半官方化机构）进行规范、清理，也是迫不得已，但更是大势所趋、民心所向。假如书协这样的民团组织继续如此发展，只能对艺术对社会有害无利，至少是弊大于利，似乎已经没有继续存在的必要了。

　　在没有书法协会、没有如此使人眼花缭乱的展览之前，书法人反而能够在各自的生活空间里，静下心来，孜孜不倦、认认真真地读书、临池，做些学问。尤其是从民国进入新中国的那一批书画家，他们大多从未担任过什么书协、美协主席、副主席之类的职位，但他们个个都是大家甚至是大师级的杰出人物，即便像齐白石、启功、沈鹏等先生，虽然他们担任了书协美协的重要职务，但那都是因为他们学问做得扎实，艺术水平高，绝不似当下如此这般，什么人无论水平高低，只要有来头就都可以在书协谋得一席之地。

　　在我看来，但凡将名利权势看得比较重的人，在艺术上都不会真正有什么大作为，因为他的根本心思并不在艺术之上。以历史的眼光来看，好的艺术作品，往往都诞生在那些仕途并不如意者的手中。艺术家需要较好的物质生活，这无可厚非，但物质生活绝不是艺术家的终极追求。要当艺术家，就不要一门心思想着发大财，要一门心思想着发大财，就不要当什么艺术家。因为艺术是一个很奇怪的东西，尤其是从事书画，当它失去了基本的物质保障的时候，作者的探索也许会半途而废甚至夭折；而当它沾染了太多的铜臭味的时候，它也会远离你而去。

来源:美术报责任编辑:桠弢