　　我想有两个问题，作为一个做美术研究的人，或者说戴了一顶似是而非的理论家帽子的我，必须作出回答。舒士俊先生提到，对柳和清先生呈现给我们这样一百多幅林风眠先生的作品有个评价，他认为被上海中国画院某些专家认为只有八幅是真的，而其余均存疑的一百几十幅作品完全是真的。我想再强调一下，我非常同意舒先生的观点。很可惜，这个意见被舒先生抢先了。这批画不仅真，而且好。这个好是个什么标准呢？技术层面上的，我说不重要，再说成熟程度，也不重要。因为对于艺术家来说，最珍贵的是他的笔性里面所泄露的天机，这些作品都是林先生的人性最天真自然的表达。在我看到的这一百多幅林风眠先生的作品里面，我认为它不仅真而且好，就是因为我看到了作为这样一个寂寞大师，他内心深藏的如孩童般纯洁的、温暖的、真正的艺术家的心灵，这是最最珍贵的，而且也是当代中国画最缺少的东西。

　　我想举三个画家的例子说明当代流行的绘画的真假问题。第一个就是齐白石，这是最最热门的红得发紫的画家。一说齐白石先生的高龄和他旺盛的创作力，以及他的勤奋，所有的人，稍有理性常识的人，可以给他做一个最简单的统计，他的画作数量大概不会超过三万张。就算是每天不停画，毫无间断，不管病痛，不分寒暑，顶多三万张。可是现在我们在各种各样的出版物、拍卖会和机构收藏，以及收藏家手里所看到的一个粗略统计，大概有35万张。第二个就是黄胄先生。上世纪80年代中期，我被黄胄先生请到他的四号大院，给他做一些文字工作，当时要做一个到欧洲的展览，黄胄先生就把他的作品全数拿了出来，在那样的情况下我几乎全部看了一遍。我个人统计，黄胄先生的作品大概5000幅，如果负责地讲，现在的市场上我看到的黄胄先生的画已经到了五万幅了。说到真假，大家就不需要再问了。

　　还有一个人，也是我们上海美术界曾经做过最高领导的、我们上海中国画院的创始人之一赖少其先生。上世纪80年代早期，我给赖少其做过秘书工作，所以有机会接触赖少其先生。他的夫人告诉我，赖少其先生一辈子画的中国画不会超过1500幅，那么这1500幅赖少其的画，现在的收藏情况如何呢？广东的艺术博物馆 282幅，安徽的赖少其艺术馆300幅，我们的上海虹口鲁迅纪念馆25幅，另外家属现在的收藏有五百幅，当然还有些遗漏的统计，我想这个数字和我对赖少其的研究整理资料是比较吻合的。可是现在，赖少其的画慢慢热起来了，我已经看到的，不敢多说，5000幅差不多。这个真假问题还需要怎么说？所以关于真假的标准问题，今天有人一直都在说市场决定一切，由市场说了算行吗？我为什么要说这几个统计数字，我是不能够完全苟同“市场说”的。

　　从某种意义上讲，今天艺术市场上假画泛滥，就是市场自己造成的，是市场在自掘坟墓。人人都知道钱好，钱是一个可以量化的标准，但是艺术的最珍贵的价值就包含了无法量化的力量和精神，如果一切都交给市场，我想艺术就不能称其为艺术，我想不仅对不起林风眠先生，对所有热爱艺术的人无疑也是一场骗局。有时，我们无可奈何地面对“假作真”，或可付之一笑；但此病衍化为“真作假”就不得不令人忍无可忍了。　　（作者刘传铭著名学者，艺术史论家）

　　（摘选自刘传铭《放思之美》，东方出版社）

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