　　书法艺术的发展是否有一个广阔的前景，很大程度上取决于当下书法创作实践、创作理念以及廬所达到的历史高度。可喜的是，当代中国书法艺术在深度与广度上都出现了骄人的局面，高水平、多层次的美感体验，满足和激发着人们的多元文化需求，新思潮与传统文化的深层撞击，再一次显示出书法创作的蓬勃生机与不朽魅力。而书法评论是书法艺术重要的组成部分，是联系书家与作品的纽带，它既集中体现了书家的艺术创造力，又是书家艺术创造力的必要物化过程。鉴于此，审视当代书法评论对于美学范畴的构建，是我们探讨书法本体、书法发展的关键所在。纵观书法史，大凡书法新观念的形成、新风气的展开和书法经典的产生等，评论家有不可替代的作用。

　　毋庸讳言，社会的巨大变革必然导致当代书法艺术在价值判断上出现标准模糊、规范缺失的普遍问题，如何借助理论的力量使这一情况“向纵深处掘进，沿系统化构建” ，是当代书法评论家的要务。在当代中国书坛这种多元格局中，书坛的有识之士，在加强书法学科的研究、倡导务实的学风、展开书法评论等方面作出了积极的努力。

　　书法艺术评论强调以客观公正的立场、求实的态度对被评论的对象作深入的剖析，通过文字表现当代生活和当代书家的感情，不但有对书法的形式解构，更有对当代书法的深层追问，这必然会给当代书法观众、当代书法艺术家以感发，同时给当代书法艺术以灵感与启迪。

　　中国书法是见心明性的艺术。书风的形成，与个人的心性修养、学书经历、思想情怀必然相适应。所以孙过庭有“质直者则径挺不遒，刚狠者又倔强无润，矜敛者弊于拘束”的话，张怀瓘曾有“人面不同，性分各异，书道虽一，各有听便”之语。半个世纪以来，书法创作发生了很大的变化，如果把这种变化作一个综合考察，可以发现，当代书法的时代表征在书法实现方式大众化、形式化、多元化的过程中得到诠释，书法家可以自由地选择自己的创作方向，因此便造就了丰富的流派和多样的风格。

　　书法创作观念的形成，其中既有创作动机、创作心态、人生经历、艺术思想、创作手法等直接原因，也有社会艺术思潮、周边文化环境等间接原因。成功的艺术品不仅反映着艺术家的思想情感，也必然反映其民族的性格、所处社会的时代精神。中国艺术强调的“文以载道”“诗以言志”“书以立意”“乐以象德”表现出中国古典美学思想的特征，同时也强调时代美学风范，时代的美学趣味势必会对这个时代的艺术家产生影响，在宏观的层次上决定他的艺术趣味乃至风格的选择。从这个角度来说，一个有才能的、敏感的当代书法艺术家，在时代的美学风范面前自然也不会无所作为，他会积极地把自己融入进去，以巨大的热情和富有智慧的幻想，创造出更加鲜明独特的艺术风格，并希望以其特有艺术风格的作品被社会所承认和评判。

　　但同时，当代书法艺术评论本身学术上也存在着一定的难度。难在对书法作品评论标准“度”的把握和确定，以什么样的立场和标准去判断书法艺术的是非优劣?这是一个任何人都不能猝然回答的问题，因为标准是公共性的，它不是空洞的理论假设，且必须具备可操作性，同时又要经受实践的检验。

　　当下关于书法批评方面的文章，从整体看，深刻性与系统性都有待加强;或选择一个“点”向纵深处开掘不够，或外延不够宽泛有待提高等。譬如对书家的评论往往偏向肯定与褒扬，针对书论著述的批评，大多是褒者具体、深入，贬者抽象笼统、点到为止;对书体予以评价与鉴析，或侧重艺术风格之分析，或侧重审美内涵之挖掘，或侧重时代背景之剖白，或侧重视觉形式之阐述，但由于评论者的艺术观念、学术功力、审美立场、写作方法等方面的差异，不免于水平与著述风格的差异。

　　当代书法评论需要一种学术姿态，应该理解、客观、包容、严肃和关怀。因此，建立当代书法艺术评论标准，一要尊重传统的、民族的审美心理，二要立足书法本体。

　　当代书法理论体系虽然在书法史、书法美学诸方面有了长足的进展，但书法评论的研究还是显得力不从心，加强当代书法创作建构，强化书法批评力度，进而梳理中国书法艺术的发展历程，显得尤其重要。

　　当代书法艺术评论价值观的构建，应建立在人格蕴涵基础之上。以社会主流价值观而言，书法艺术是“为人生而艺术”的价值观，因此书法评论者的人品、胸次构成评论者自身修身、立世的境地高下。正因为对人的充分肯定，儒、道精神在异趣同归中都交结于一点，对人格精神都做出了充分的肯定。《论语·子路》有曰：“不得中行而与之，必也狂狷乎!狂者进取，狷者有所不为也。 ”中国书法艺术的发展是以“内省”“内美”为追求基石的，“内省”和“内美”是一种人格的力量在支撑着美德体系，它是书家以自己的力量来完成人格的教化作用，在教化作用下达到“个我”与社会的谐和。

　　书法是文化的产物，中国文化的巨大包容性必为书法评论提供有力的支撑。“和而不同”“多元互补” ，以及追求书法审美意趣、确立书法的文化价值观念、树立书法独立的本体意识等等，也必将作为一种重要的规范延续下去。

　　书法艺术评论家应该具有学术敏锐感，努力从纷纭的书法现象和书法艺术活动中发掘具有代表性、典型性和普遍性的特质，以独特、鲜明的特色，着力强调书法艺术的文化性质，同时注重文化内涵、文化品质的风格探求之路，展开深入倡导或是批评。

　　书法艺术评论家应该具有文化意识和历史使命感，对评论对象高标准和精益求精是起码的素质和要求，坚守“技进乎道”“技道两进”的中国文化精神，提倡多元激荡、兼容并包的评论理念;应以公允的立场，着眼其艺术成就，作出客观的梳理，而非夹杂人情因素。

　　书法艺术评论家应该具有民族自信心和自豪感，强调书法评论的尊严和力量，同时更应该受到大众的理解和尊重。规范当代书法创作，应多从当代中国书法的走向、现状、表现思潮、创作理论、学术机制等诸多角度和方面赋予多元化切实关注。

　　当代书法艺术的可持续发展需要书法评论的大力支撑，这在当前已经得到了广泛的社会共识，这不得不让我们对书法艺术评论的进一步发展充满关切，同时亦对其广阔的前景充满渴盼和希望。相信通过大家的不懈追求，建立起客观独立的书法评论理论体系将为期不远;唯此，中国书法艺术的可持续性健康发展才符合本体并充满光明。（崔勇波）

来源:中国艺术报责任编辑:简宁