　　广东有些画家一辈子没离开广东，但在全国知名度很大。而湖南从新中国成立的第一代老一辈画家到现在，大致经历了三代画家，第二代、第三代画家所达到的成就总体上并没有超越过第一代，从某个意义上来说，甚至还不如第一代老画家，总是缺乏种质的提升与超越。就像60分与59分，一分之差，就像一张纸那么薄，却是一个革命性的变化。冲出湖南，用最熟悉的话讲，就是全国名家。什么是全国名家？很简单，在全国高规格的大型拍卖会上，全国的收藏家会为你举牌；如果你仅仅停留在湖南省内，就没有外省的人给你举牌。这就是差别。

　　湖南的本土画家，大多一直局限在一个狭窄的场域里面，常常就是当一个湖南的孩子王。这种总体的瓶颈状态直接影响了湖南的美术创作。

　　湖南美术要突破瓶颈，与其各个美术门类全部往前赶，不如在几大绘画门类中，考虑哪个门类有可能率先突破瓶颈，大力推进其发展。如果还按照以前那种大家一哄而上的做法，可能永远也突不破这个59分的障碍。文联和美协应该制定一个好的美术发展战略，组织力量落实和实现这种战略。

　　我个人觉得，在湖南的几大美术门类中，最可能率先突破瓶颈的，是湖南的工笔画。

　　上世纪80年代和90年代，湖南曾经在中国美术馆连续办了两次湖南工笔画大展，奠定了当时湖南省工笔画大省和强省的地位，这个影响力，只有工笔画有，山水画、花鸟画、油画等都没有。这是个先天条件。

　　20世纪以来，我们工笔画强省的地位没有了，在全国工笔画大型展览中，我省的工笔画已经显示不出很强的优势。因为20世纪别的省不屑于发展工笔画，他们画写意去了；21世纪之后，中青年画家要想参加全国美展，画写意难度很大，要获奖更难，全国各省份的美术院校、美协立即就摸到了风向的转变，工笔画在短短十几年之内获得了很大的发展。而且写意画发展了一千多年，已经到了强弩之末，而21世纪以来，工笔画显示出全新的发展势头，与西方对接融合的点比写意画多。

　　因此，无论从湖南省工笔画的影响力，还是从全国工笔画的未来发展优势看，我认为，湖南省的工笔画是有可能在几大美术门类中率先突破瓶颈的。

　　湖南还有一个优势：湖南师大从1950年代就开始工笔画教学，其工笔画教学体系在全国是最完整的。八大美院过去都不重视工笔画家，他们的重点是在写意画教学。我们的重点一直是在工笔画教学，可以源源不断地为湖南省培养工笔画家。

　　这些因素合在一起，湖南省的工笔画是有可能率先突破59分瓶颈的。

　　（作者李蒲星系湖南文艺评论家协会副主席，湖南师范大学美术学院教授）

来源:湖南日报责任编辑:简宁