　　王绍强：广东美术馆的收藏强调藏品必须符合自身的学术定位及本土文化生态的结构性位置上的视野与分配。一方面是从本馆所处区域、建馆历史的现实出发，另一方面是根据自身作为现当代艺术博物馆的性质所确立。基于对形成藏品特色的考虑，强调“学术性”“针对性”“开放性”与“当代性”，做到系统化的收藏。所谓“针对性”即从本馆所处广东省这一特定区域的历史情境出发，把近现代美术史的作品收藏与研究，即东西方文化融合及碰撞作为核心的课题之一;“当代性”则是由“针对性”所形成的开放、包容的广东精神出发，依托珠三角，以东南亚为基础，展开对中国和全球当代艺术现状与发展的研究。根据这一定位，广东美术馆将收藏和研究重点放在广东美术、中国近现代及当代美术、海外华人美术和国际美术等几个方面。

广东美术馆

　　青年艺术代表着当下艺术创作的生态特点，包含着对未来文化的创造与开拓的冲动与愿力，是新文化的孵化基地，也是新思想的源生地，里面也包括中国艺术未来状态的若干线索。对青年艺术的关注，也是我馆一贯的文化立场。在选择藏品时，我们既考虑影响力和代表性，又注重前瞻性和开拓性，既强调对艺术家个体生存体验表达的重视，又考虑作品与时代精神的互动和张力。而在艺术形式及种类上，我们不仅关注传统形式，如水墨画、油画、版画、雕塑等在当代语境中的发展和转换，同时也关注在开放的信息空间中的不同门类的渗合与跨界。当然，无论是什么样的艺术样式，观念与思想是放在考量的第一位，使我们的藏品能够在一定程度上反映当下艺术的思想现实、发展状况和总体特点。

冯倩钰寓言装置 49cm×132cm×22cm 2008年

　　现代艺术到后现代艺术的历史告诉我们，在全球化的大语境中，中国当代艺术若想寻求发展首先要认识自我，即从本土文化发展入手，而本土艺术的繁荣离不开对本土青年艺术家的扶持。因此，在选择青年艺术家的作品时，前卫性和本土性的特色会成为考量的因素。另外，艺术形态的多元化与跨界性，已成为当代艺术的显著标志。不同领域的合作也在催生艺术的多元化发展，比如近年出现在国际舞台的“数字艺术”，所以关注未来多媒体跨界艺术也会成为特色之一。

　　记者：广东美术馆策划过哪些针对青年艺术家的展览，通常推荐青年艺术家的方式是什么?

　　王绍强：2004年至2007年，广东美术馆策划过两届“广东新青年艺术大展”，现在很多国内甚至国际知名的广东籍艺术家都参加过这个展览。为了开展青年艺术家个案研究，美术馆还开辟了“新状态系列展”，对本土的青年艺术形成了较大的推动力。

许永城空房系列之二 126cm×180cm 油画 2012年

　　2015年，广东美术馆策划了“机构生产——广州青年当代艺术生态考察”展览，就此表达了对青年艺术家的关注及态度。广东美术馆一直以来都十分关注当代艺术的发展，此次展览从青年艺术生态考察入手，通过抽样、观察、分析、参与等方法，某种程度上勾勒出广东当代艺术生态的样貌，也提供了管窥中国当代艺术的一个生态切面。此次展览所定位的青年群体，并非一个年龄段的概念，而是一个标志，即新生的、实验性且活跃性的代表。青年艺术家是当代艺术前卫性与先锋性的实践者，扶持广东本土青年艺术家的发展，是我们非常重要的责任与方向，提供一个良好而开放的平台给青年艺术家进行展示，不仅是对他们的一种支持，同时也能发挥美术馆品牌输出的作用，进而呈现出诸多鲜活的案例。

林志彬表情系列四之二 70cm×50cm 油画 2012年

　　记者：您觉得青年艺术家现在的推介平台如何?美术馆应该在这方面发挥什么样的作用?

　　王绍强：相比于北京、上海等地，广州在青年艺术生态的培育方面仍有很大的上升空间。作为公立美术馆，我们的优势就在于拥有较好的资金支持与资源平台，广东美术馆应该在资源整合上充当有力的纽带，创造更多与青年艺术家对话及资源共享的机会。在对其的推动和培养上，我们可以为他们提供实验性的艺术空间，加大与媒体的合作，策划带有新生力量的展览，推动策展人与青年艺术家联动的展览研究与传播。

　　记者：您觉得现在青年艺术家面临的最大问题是什么?

　　王绍强：现在青年艺术家非常多，而当下的艺术生态留给他们的空间是非常有限的，因此竞争压力非常大，他们需要有更多展示自己的机会和平台。除此以外，就广东的艺术生态而言，青年艺术家这一创作群体的学术研究工作，目前还存在明显的不足。因此，需要对这些群体进行一次深入全面的生态调研。（作者张婷婷）

来源:中国艺术报责任编辑:简宁