黄幻吾是岭南画派中,集画风笔墨润彩熔铸一炉,花草枝茎、鸟兽虫鱼都刻画精巧生动的画家。但因为他下半生都在上海生活,并吸收了很多“海上画派”的养分,因此,不少“海上画派”画家的作品集里,也常将他列入了“海上画派”中。跟他一样身份兼两个画派的画家,还有一位是黄独峰,他也既是“岭南画派”,又是“漓江画派”。黄幻吾的画都具有岭南画派比较鲜明的特点,画风求妙求肖,也有比较秀美、润美、甜美的特点。

　　我在上世纪七十年代初跟画家一起去拜访过黄幻吾,他当时还在轻工业部门工作,又曾经在轻工业学校任教,他在轻工业单位也从事搪瓷画创作。

　　当时谈到国画时,他就说,岭南画派是他曾经学画的地方,仍然保留岭南画派很多鲜明的特色。他认为“岭南画派”跟“海上画派”有个共同特点,都是十九世纪末二十世纪初一种随着贸易、通商的发展而出现的“平民绘画”,都具有“雅俗共赏”的平民性,特别是城市市民欣赏的画。但因为海上画派很多画家都是来自扬州江浙的文人,因此,他们的作品士人味比较重,文人味比较浓,还保留传统文人笔墨画的意趣,他认为自己也需要努力去吸收这方面的养分。他同时提到岭南画派能够适应新的时代,从书斋里面走出来,变成平民的艺术也是一大亮点。他表示,自己对珠江和黄浦江都有很深的感情。珠江是他出生的地方,黄浦江是他事业上工作上的地方,因此,上海是他的第二故乡。

　　黄幻吾,生于1906年,在1985年离世,名罕,字幻吾,又署罕僧、罕翁,别号欣梦居士,读书时期便显示出绘画才能,1925年到香港美术院研习西洋画画法,早年临摹《芥子园画谱》,兼画肖像,中学毕业后,从事印刷广告的工作,业余潜心研究书画,探求中西书画的奥秘。他力倡维新画法,兼学习传统,他曾获得高剑父不少教益,画艺也日趋成熟,1928年在广州创办了幻吾美术学校,自任校长。1936年以后,他赴北美,在东南亚写生,传扬中国画艺术。1941年正式移居上海,1949年后,执教于苏州美术专科学校和上海轻工业学校,1961年任上海轻工业学校美术专业主任。

　　他的绘画被评论为精写国画,擅长花卉,虫鱼鸟兽,刻画秀美肖妙。具备情调美、色彩美、构图美。而且他当时从事了很长一段时间的美术设计,以国画的形式表现在工业设计上,包括盘碟、杯、热水瓶等生活用品的图案。花鸟画通俗性、社会性的趋向以及情趣的转换,当时由于有黄幻吾这一类画家,使得它大量灌输在人们的日常生活中,而不再只是一味清高、风雅雪月,只求个人情趣之畅快,而成为大众都可以欣赏的艺术。

　　现在看来,国画在轻工业的广泛应用,对中国画艺术在民间大范围的传播起了功不可没的作用。现在的设计甚少有这样的情况。广大群众正是通过这样的形式认识了齐白石的虾、徐悲鸿的马。当然,也包括了黄幻吾秀美的花雀。

　　黄幻吾将绘画看成为沟通情感、抒怀达意的人生,所以在传统花鸟画脱离造化、脱离人生的倾向之时,取而代之是上世纪中他重视写生的基本训练,在创作中,较为逼真,再现客观自然物象,他力行将中西画法融汇一炉。

　　正是黄幻吾这种中国画以写意为表、以写实为里的创作理念,使得他的作品在清丽和谐的风格中,构筑在秀美多姿、柔情的抒情诗意渗人心目,呈现出区别于传统的国画。

　　黄幻吾的绘画作品,既有“岭南画派”又有“海上画派”的特点,因此他同时被认为是两个画派的画家之一。我跟他的交往已过去多年,但他的艺术见解与实践仍然给我们很深的印象。而且他是一个典型的广东老人形象,清瘦而目光炯炯,在他的教诲下,给我们在岭南的沃土上的画家不少启发。 ( 梁照堂著名画家、美术理论家)

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