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书画家王文英近日发文说,中国画与西洋画最大的区别不仅是焦点透视与散点透视的问题,而更是中国画中有“我”的存在,有精神上的追求和寄托,创作的过程就是作者在与自己对话,如同一次心灵的散步。特别是自从宋代的文人染指绘画以后,中国画便有了一种特别的追求——文人气。文人们将自己追求的诗意精神需求融入笔墨之中,重意趣自然,追寻高古清幽、离尘绝俗,表达人与自然和谐共处、天人合一的愿望。所以说,中国画的精神是中国人文精神的延伸,强调文人诗意情怀,强调高古的气韵格调。无论画山水、人物,还是花鸟,画中可以无人影,但“境”中一定有一个人,就像中国人论诗“不著一字,尽得风流”。
保留追索海外非法流失文物的权力
日本横滨国际拍卖株式会社原定10月底在东京举办一场“横滨国际2016秋季五周年拍卖会”,其拍品中,有许多是日本人从中国非法掠走的珍贵文物,对此,国家文物局紧急向该拍卖公司发函叫停,首次成功阻止了海外中国流失文物的拍卖。国家文物局的发函中指出,拍品中有数件作品均为大谷光瑞从中国非法劫掠的文物。关于此次拍卖,国家文物局则进一步表态说,对于任何确认为非法流失的中国文物,将保留追索的权利。
思想性是绘画的核心价值
艺术评论家王进玉近日发文说,一篇文章、一幅画作,最重要的是思想的呈现,作者的主张、观点、认识、情感等,这些才是其中最关键,也最核心的要素。如果创作脱离了画家思想的表达,脱离了画面实际需要和具体的表现对象,纯粹为了笔墨而笔墨,为了技巧而技巧,这样的作品已无太多价值可言,也已然失去了笔墨技巧所存在的根本目的和真正意义。
批评家为什么腰杆子硬不起来?
批评家为什么腰杆子硬不起来?艺术家李小山分析说,这个问题的成分是非常复杂的,但概括地说,还是金钱的作用为第一。他说,他在和一帮子所谓的著名批评家一起活动时,绕来绕去绕不开一个话题,付出和收入——这也难怪,批评家眼看着那帮和自己一块儿混出来的艺术家已腰缠万贯,阔绰得要命,心里有点不平衡,有点酸溜溜,实属正常。问题是不平衡和酸溜溜带来的后果却不那么令人容易接受,譬如,利用手中的笔开拓生财之道,譬如,不断东奔西颠赶场子捞好处费,如此种种,他们心不在焉了,价值观变了,气也短了,所以变得越来越迟钝了。