　　去年9月6日至12月5日，故宫博物院在武英殿书画馆举办了“赵孟頫书画特展”，引发了观众的观展热潮;今年6月15日至6月17日，中国美术学院在南山校区学术报告厅举行了为期三天的“赵孟頫国际学术研讨会”，赵孟頫的《吴兴赋》和《归去来辞》两幅真迹使得专家学者纷至沓来到西湖边参观《越地宝藏》，赵孟頫对今人的影响可见一斑。

　　赵孟頫一生的事迹不再赘述，只在大德六年(公元1302)，49岁的赵孟頫回望自己十几载的宦海浮沉，感慨之余，乡愁无限，提笔泼墨“猗与休哉:吴兴之为郡也，苍峰北峙，群山西迤，龙腾兽舞，云蒸霞起……”。这就是《吴兴赋》，原本是他20多岁时写就的，描写家乡吴兴的风物。他对此文颇为得意，手订《松雪斋文集》，开卷即为《吴兴赋》;长卷原为故宫博物院藏，1955年经沙孟海先生联系相商，始入藏浙江省博物馆至今。全卷正行相间，时参草书，后段草书较多。体势舒展，章法整饬，神气一贯。文末赵氏自跋“吾年二十余作此赋，今四十有九矣，学无日益之攻，援笔之馀，深以自愧而已。大德六年二月二十三日　子昂记。”卷尾有明朝书法家刘重庆跋、隔水纸后有清代收藏家李佐贤跋。自钤“赵氏子昂”朱文印，另有“张应甲”等印，可见此卷曾经张应甲收藏。张应甲与其父张若麟是明末清初山东籍书画鉴藏家，其收藏之中还包括宋徽宗《雪江归棹图》、赵孟頫《鹊华秋色图》等书画巨迹。

　　当今学者研究赵孟頫书法风格，按时间将其作品分类分析，认为赵孟頫45岁前创作的作品，存世约20件，最能流露出其书法师承。如33岁创作的藏于上海博物馆的草书《千字文》，师法智永，“吴兴公少时喜临智永千文，故能与之俱化”。而45岁之后的作品，则渐渐形成以二王为风范又有自身特点的“赵体”;大德六年《吴兴赋》便是这一时期的代表作品，结构合理、笔法完善，用笔精致却更富于变化。赵孟頫一生多次书写《归去来辞》，写这卷书时赵孟頫已65岁，身在大都，作于延祐五年，湖州博物馆藏的行书《归去来辞》正是赵孟頫的60岁后的代表作品。这难得的大字行书，“字大如掌心，笔力沉雄纵放，极有气势”。作为理想化的隐士形象，陶渊明及他的《归去来辞》一向受到文人们钟爱;多次书写《归去来辞》，似乎更是赵孟頫纠结一生的仕隐矛盾的情绪抒发。65岁，年逾花甲的赵孟頫或许已看透世事与命运，一切归于淡然，再书一曲《归去来辞》，苍劲奔放的大字落于纸端，从此流传千古。

　　除了两幅赵孟頫的大作，还能看到朱玉《揭钵图》，描绘的是《宝积经》中鬼子母与宾伽罗的故事;以及余姚博物馆收藏的王守仁楷书《客座私祝》册页。

　　1527年，王阳明奉命离开绍兴，去广西征讨思恩、田州叛乱，临走前将“阳明书院”的事务交给门人管理，并写下了这幅作品，要求挂在厅堂，告诫弟子们刻苦学习，每日向善。王阳明认为“古人随时随事只在心上学，此心精明，字好亦在其中矣”，这是王阳明“以心治学”在书法上的体现。他的这幅作品笔力雄强，沉着清劲。篇首有明末书法名家黄道周的题跋，赞誉甚高。两年后，王阳明平定了叛乱，因肺病加重告老还乡，在回去的路上病逝。虽然一直心系家乡绍兴的阳明书院，但是他写下这篇《客座私祝》册后，就没能再回去。临终之前，先生留下“此心光明，亦复何言”的八字遗言，如今听来，仍旧振聋发聩。

　　“越地宝藏”并没有像以往通史陈列那样溯古及今，而是以文人富有个性和解放色彩的思想潮流戛然而止。带着岁月的温度和历史的印记，让我们借机回首过去，展望未来，期待着与更美好的浙江故事相遇。（作者裴媛媛）

来源:美术报责任编辑:简宁