　　近年，国内画坛整体创作趋向低迷，而油画写生热潮却乘势而起，一晃七八年仍无退意。在这写生队伍中有自发学画的草根，也有功成名就的专业画家，他们经常以群体的形式出现在全国各个角落。这种现象的出现，可能是在这种“低迷”和“当代艺术”示威后的一种无奈的选择；也可能是压抑了多年的油画“本土化”的探索者们的时机已经到来，抑或是一些开始厌倦了逢迎主流艺术的宏大叙事创作的消极应对。无论如何，这股写生大潮已经逐渐规模化、群体化，颇为可观，不可小觑。

　　与质疑或不屑的态度不同，多数人认为“写生热”是好事，意义在于：在图像化极速发展、绘画趋向死亡的今天，绘画重新回到自然，在写生中对绘画语言的斟酌和探索而涅槃重生，弥补了中国油画的整体现代化进程中缺少的一段空白，我们欣喜地看到，而这写生潮中，“段家样”“赵家样”“白家样”“王家样”等许多“独一无二”的样式成熟起来，使得中国油画在语言上达到了一个丰富多彩的新高度，确实推动了中国油画画坛的现代化进程。

　　但也不能不看到一些问题，比如多少纠缠于风景而回避最应注重的人，只写生，不创作，或是只画景，不画人。而人物领域光顾者寡，于是，由戴士和先生提议策划，由万荷美术馆支持，促成实现了“传神写韵”写意油画学派的首届人物专题研究展。

　　所谓的“写意油画”不是什么初来乍到的新生事物，其实这也是百年前油画真正传入中国后，民国时期留学的第一代油画先驱的志愿。油画先驱那时就曾发誓“要把西方绘画经过我们自己的消化吸收，成为我们自己的血液”。这个要把油画“民族化”的队伍当时已经非常壮观，可以说是当时的“主流”，而到 1950 年代画坛被苏俄的写实油画一统后，才成为“潜流”，直至 1960 年代，罗工柳第一次提出了“写意油画”这个概念，到了新世纪才又蓬勃发展起来。

　　这几年，很多人对“写意油画”的概念争吵不休。有人说是“中国式的表现主义”或者叫做“东方表现”。其实，写意油画的概念，简单的说就是“非写实”油画，就是为区别于 1970 年代以来的那种“唯一”的?“写实油画”而言的各种自发的流派。其实“写意油画”作为学派，也从来不是一个尊崇完全统一理念的狭义的绘画流派，而是一个“道同形异”的松散结合体，其中既包括从苏派中艰难蜕变出来力倡“民族化”的第二代画家；也包括了“85’新潮”后，那些多从西方表现派绘画中模仿、衍变而走向“本土化”的第三代画家，当然也包括新世纪后成长的可以自由选择的“不问东西”的第四代青年画家。他们由于共同地背离“主流艺术”，努力摆脱“苏俄写实”而殊路同归，汇集一起。由于每个画家的受学渊源、知识结构，甚至地域、民族不同，最后的画面面貌不尽相同。这是正常的。因为他们对“写意”一词的理解各存己见，才形成如此画风各异，多姿多彩的局面。不必担心每一家会向何处发展，也不必担心他们又会趋同于新的“大一统”。

　　有独立见解的画家自然会“和而不群”，“道同形异”。尤其在新世纪后中国画坛已经出现了三足鼎立的局面，各有各的拥趸。其实每一个可称为“写意画家”的人都应该是独立存在和唯一无二的，不可简单地类分到一起。我们应该尊重每个个体的自由。在执行布展的过程中，我粗略地把写意油画队伍中出现的几种倾向，梳理为三个篇章：传神、写韵、达意。

2018年7月29日-8月30日，“传神写韵——2018中国写意油画学派人物专题研究展”在北京朝阳区万荷美术馆展出，是由北京当代中国写意油画研究院主办、北京万荷美术馆承办，向中国油画界推出的一项专题研究性画展。

　　传神写韵之传神篇

　　以形写神?力攫尔魂?凝缩感觉?直追内心

　　一件人物作品的生动感人不仅要画面语言生动、技法鲜活，能够尽力捕捉表达对象的神情神态也至关重要。把握人的精神就是把握时代的精神，这对于画者来说应视为生命。所以，传神写造自古以来就成为画之至要，在作品中追求把握和表现人物的神情神气，这是历代画家们的苦苦追求。为此，许多艺术家跋山涉水，四处采风，积累自己的生活体验，强化对于生活对象的感受。在这方面，忻东旺做出了榜样，他刻画人的神情登峰造极，难能可贵。他勤奋努力，甚至把画架直接安放在乡村的土炕边写生，他是从弱势群体中走出，熟悉也理解这些人的心态心境，他的“画中有我”，以力透纸背的功力刻画了那整整“一个时代人”的焦虑、不安、渴望和无奈。另外，他不计较语言的写实或写意之边界，他忽而专研雕琢眉目传情的写实功夫，忽而又利用表现语言的视觉张力刀劈斧凿出人物形象，他自由地在古典、写实与表现中徘徊，择其精华为我所用，实现了自由自在地表达。一个伟大的艺术家，从来不是以“炫技”和玩弄形式为至高追求。最好的、最深刻的语言反而是最朴实的、接地气的表达。我深信这点。说他是“天才”，我个人理解，他的天才在于他发现了自己的优势，他最熟悉这些脆弱的心灵，最有资格表现这群人。所以他才能成功。

　　传神写韵之写韵篇

　　关注画面?激情抒写?舍形求势?气韵贯通

　　自从 80 年代，中国打破闭关锁国的状态，实行改革开放，迎接艺术的春天后，吴冠中先生第一个冲出来，打起“形式美”大旗，目的就是挽救绘画已经沦为政治“工具”的千人一面而缺乏个性表现的可悲局面。西方的现代诸流派给中国画家们打开了眼界，并且随之而来的是美术教育中西方的画面构成理论以及材料技法，给了油画家创作语言的营养，舍形求势，画若布奕，最后达到的是画面的对观者视觉的影响和冲击，同时也是艺术家共同理想的表达。渐渐地，有见识的画家们又逐渐地回到了百年来林风眠、刘海粟、徐悲鸿以及董希文、罗工柳等油画先驱的“要把西方绘画经过我们自己的吸收，成为我们的自己的血液”的这个初衷上来。所以，简化、气韵贯通等中国传统的理论又得到重视、发扬，中西融合又成为发展趋势。

　　传神写韵之达意篇

　　心怀担当?关注苍生?抒怀达意?画为心声

　　绘画要关注绘画本体价值，要摆脱以前“一家天下”的政治桎梏，但不是毫无人文关怀的舞文弄墨，我觉得大多数人不赞成只是空洞无物的“为艺术而艺术”，艺术既然是人类情感的表达，绘画还是应该与社会同步，起码要在绘画中渗透着对社会、历史的关注，对人性的关怀。一个有作为的艺术家还是要发出自己的声音，用作品反映时代，尤其在当代艺术迅猛发展的今天，不能对身边发生的问题置若罔闻。要有担当，有良知，不是遵命，不是媚权。要有自己独立的思考，要表达自己的态度。心存悲悯，关注社会，鞭笞丑恶，弃恶扬善，脱蒙启智。段正渠几乎一直不间断地带领学生们在黄土高原上寻觅行走，不仅仅是采风集俗，而是把自己的心寄存在这块土地上，关注着这里人们的命运。现在，我们有许多画家已经开始以自己的独立思考来独立判断是非美丑，创作最接近历史真实表达的历史画，逐渐摆脱那种虚假的粉饰性的“派件”或?“定活”，而是画自己想要画的。俞晓夫多年来一直不断地画自己心目中的文化英雄，笔者也用十多年时间一直创作自己心中的先贤良知。

来源:新浪收藏责任编辑:简宁