　　浙江书画艺术东晋以来兴旺发达，香火不断，江苏的情况也差不多，尤其是苏南及扬州地区更是名家如林，上海在晚清民国诞生了主要以江浙皖三地书画名家荟萃的海派书画，至今犹余音绕梁，令人遐想。联系到女书画家，书圣王羲之老师卫（铄）夫人得钟繇笔法真传，有伪托·笔阵图存世，与浙江沾亲带故，元代德清赵孟黻夫人管道升行楷与赵孟黻颇相似，所书“琁玑图诗”笔法工绝。又精于诗，尤擅画墨竹梅兰。晴竹新篁，为其首创。康有为女弟子萧娴，与已故林散之，高二适，胡小石并称“金陵四老”，笔力扛鼎，大字有胜乃师。海上篆刻大家邓散木之女赵林生前篆刻书法名动江南……时及当下，江浙沪女书画家阵容依然强大难撼，陈佩秋，杜曼华，周慧珺，孙晓云等等一大批具有全国影响力的女书画家为江浙沪书画事业的共同繁荣作出重要的贡献。97岁高龄，依旧健旺的陈佩秋不仅书画双馨，书画鉴赏也深得其先生谢稚柳私授，法眼炯炯。周慧珺用自己数十年的积蓄设立了“周慧珺书法艺术基金”奖励书法新生力量，懿行可风。中国书协副主席孙晓云多次获中宣部，中国文联嘉奖，以德寓书，堪称楷范。

　　浙江有西泠印社、中国美院，江苏有南京艺术学院、江苏国画院，上海有《书法》杂志、上海画院等国内老牌又顶尖的艺术高校画院媒体，为培养江浙沪三地书画人才提供了便利和保障，女书画家被簇拥在这样阳光雨露的艺术环境下，不出成绩，不出人才才是怪事。水灵灵，山美美的江南到处是艺术的诱惑，女书画家极容易从中寻获自己的书画理想与实践，加上长三角是改革开放的前哨，视野开阔，为女书画家触类旁通，中西转化创造了十分有益的条件。浙江1998年就成立了中国第一个女书法家协会，每年召开年会，梯队建设稳固，成效显著；浙江女花鸟画协会目前可能也是仅此一家，别无分店。江苏女书画家团队仪容整齐，基础庞大，南京徐乐乐等众多女书画家书风画风特具匠心。上海女书画家自我优越感强，小家碧玉，倾向传承。总之，长三角女子书画同中存异，你中有我，包括她们的籍贯也存在互相交错的现象，创作风格多元包容，工放兼备，并且，江浙还向北京等地输出优秀女书画家人才，播种发芽，对全国书画界都是利好消息。

　　进入新世纪，长三角女子书画家读本读研读博比例逐年提高，美院有老师调侃“有点阴盛阳衰的味道”，说明女子书画迈向快速发展成熟期，可以预言，一些创作理论双栖的尖子生未来必有大成。女书画家更多担任了书协，美协，画院，美院的领导或教师；在下基层为民服务，外事书画交流活动中她们也异常活跃。她们开始“越位”借用手中的笔杆，为整个长三角书画高地挥洒才情，涂抹鲜艳的墨彩。纵观整个中国书画版图，长三角女子书画家质量数量均名列前茅，全国性的书画国展获奖入展的行列中往往闪烁着她们的丽姿；乃至在书画拍卖收藏领域，长三角女子书画家行情亦节节攀高。书画盛世，江海滔滔。如果她们能够合力高歌，一定会演绎一曲曼妙的书画颂，街头巷尾，人争唱之，睹之，乐之，扬之。（作者蔡树农）

来源:美术报责任编辑:简宁