潘天寿的“牛”到底有多牛？

    潘天寿先生有多牛，无需多言。

    可潘天寿的“牛”到底有多牛？为什么潘天寿的“牛”比别人的“牛”更牛呢？

潘天寿（7-1971年）

    潘天寿的画带“相”，尤其是其笔下的鹰，即便是那山花，也能看出潘天寿的倔强和韧劲儿。而他笔下的牛，十分另类，有人说潘天寿笔下的牛：年青力壮时是牛中的“猛人”，人人敬畏！年纪大了，哪怕安静地卧着，或在水塘里泡泡，眼中也会偶尔闪过一丝寒光、凶光，叫人想起他们年轻时曾经的凶顽与“霸悍”。

    绝对准确，这是一种气场强大到让人远远看见就心存敬畏的牛！

潘天寿 《春塘水暖图》 设色纸本  立轴 1961 年作 248.5×102 cm

     其实，潘天寿画牛并不多，一生留下了四幅关于牛的画作：1949年以指墨创作的《耕罢图》现藏于宁海文物管理委员会、1962年创作的《夏塘水牛图》收藏于潘天寿纪念馆、1958年创作的《耕罢图》在2017年春拍中以1.589亿元被私人收藏，第四幅是创作于1961年的《春塘水暖图》，将出现在北京保利2018年秋拍中。

一件巨帧 扛鼎百年——潘天寿《春塘水暖图》品读会现场

    11月7日，北京保利拍卖携潘天寿《春塘水暖》原作，在浙江赛丽美术馆举办了名为“一件巨帧 扛鼎百年——潘天寿《春塘水暖图》”品读会（点击观看现场直播回放），邀请原潘天寿纪念馆卢炘馆长主持，潘天寿纪念馆馆长陈永怡、潘天寿弟子朱颖人，叶尚青、花鸟画家徐家昌、美术评论家范达明、美术报总监刘一丁等艺术界的大伽从不同角度详尽解读这幅作品。

    谈及潘天寿，不仅是对于美术界，甚至对于整个文化界而言，他都有着非常独特的意义。

1965年潘天寿在杭州景云村寓所止止室作画

    在近现代中国画发展的历史上，潘天寿以“强其骨”、“一味霸悍”的雄强气概，独辟蹊径，刚健为宗，立奇达和，以“不入时”的抗争，铸就了一种使人惊动的大力和大和谐，取得了极高的艺术成就。潘天寿说，“艺术必须有独特的风格”，而“风格之难者，在于特别高，特别显”。独特风格的形成，是一件不简单的事，一要不同于西方绘画而有民族风格，二要不同于前人面目而有新的创造，三要经得起社会的评判和历史的考验，而非一时哗众取宠。这三条他都实现了，并且高格调地“成其奇异”。

    所以，我们今天对于潘天寿的画作，才会如此之爱，对于他画作中少见有关于牛的画作，往往是巨幅，更加令人震撼。

潘天寿《春塘水暖图》局部

    潘天寿画、书、印、诗俱佳，单独的任何一项均可称名家。他的绘画远师徐渭、八大、石涛，近追吴昌硕，取诸家之长，成自家之体。在现代大师级画家中潘天寿的存世作品是最少的，大约在千幅左右，尺幅在 20 平方尺以上的巨幅作品不过数十幅。这幅23平尺之巨制《春塘水暖图》创作于1961年，画心还留有文革时的粉笔印迹“③”，曾藏于潘天寿纪念馆。它是潘天寿大幅作品的代表作之一，也是藏于民间的潘天寿的最大作品。

    画面中，牛在水中裸露大半个身躯，占去了画面的一半，画幅横展，水墨淋漓；而这幅《春塘水暖图》以竖幅构图将牛推向近前，从而留出空间，让巨大的“潘公石”营造背景，是独特的潘氏构图。

原潘天寿纪念馆馆卢炘

     “这张巨幅的《春塘水暖》是用了一种农村的手法画的，潘天寿先生出生在农村，从小也放过牛，对牛的感情自然是很深的。在这张画中，潘天寿先生实际上表现了一种牛的憨厚、质朴和吃苦耐劳的精神。《春塘水暖图》从冬天到春天再到夏天水是慢慢暖起来，本来是讲“春江水暖鸭先知。”实际上一个老牛在春耕的时候很疲劳了，得以休息，到水塘里去休憩的那种安静，所以它很贴切。我看到这幅画我就感觉到这个老牛从它是一种人格的力量，是中华民族吃苦耐劳的这种品格，通过这些牛反映出来。”曾为潘天寿纪念馆馆长的卢炘说到。

潘天寿纪念馆

    并且，这张《春塘水暖》曾经藏于潘天寿纪念馆，并且在潘天寿纪念馆挂了很长时间，是有家族收藏的一件珍品。

    对于牛这样一个题材，古往今来的画家中也有很多，但是多是黄牛，画水牛的人很少，潘天寿弟子叶尚青说到，只有老师潘天寿能够画出来这样的水牛，并且还有四张巨幅的水牛题材的作品留下来。同时他不是简单的画牛的具体形状，还有自己对于生活的感受。

潘天寿《春塘水暖图》的出版物封面

    1961年之时各方面环境相对宽松，是潘天寿艺术创作的盛期，潘天寿每日都挤时间创作，除了教研工作，他日日画着，且画了不少巨幅。即便是画那些大幅作品，他也不要助手，习惯了亲自动手，更因为这样可以全心专注。

    这幅《春塘水暖》正是出自于潘天寿艺术创作的鼎盛时期。

   “潘天寿先生1960年代的作品，是他创作的高峰期，画面整体形势很宽松，他的心情也比较好，画面也是最直接的，从这张《春塘水暖》中一眼就可以看到潘天寿先生的笔墨表现力，还有他经常讲的点线面三者的关系等等，都在这张画里发挥到了极致。”中国美院教授徐家昌说到。

《春塘水暖图》中的竖题

    并且有意思的是，潘天寿除了绘画严谨之外，为人也十分诚恳。《春塘水暖》中有两个题款，一个是行书的竖题，一个是隶书的横题，有意思的是这两个题款是相互说明和更正的关系。

《春塘水暖图》中的横题

    《春塘水暖》竖题说此画是指墨所作，而横题则纠正此说，是笔墨而非指墨。然后潘天寿说自己老了，健忘的特别厉害等等，十分有趣。这个隶书横题也是潘天寿后来的补提，并且这张画在特殊历史时期险遭厄运，牛的背脊上有白色粉笔“③”的印记，就是当年留下的历史印记。

潘天寿笔下的水牛（春塘水暖图局部）

    时过境迁，我们无法还原潘天寿还是放牛童时的欢乐时光，但这幅《春塘水暖》却记录下了潘天寿的质朴与坚毅，正如那画中的水牛，虽表面温和但内心强悍。