顿子斌感悟：书法走向现代是笔墨的释放和自由

顿子斌

顿子斌作品：海顿

顿子斌作品：真相NO.1

    （五）

    搞传统书法重要的是“有感觉”，搞现代书法或汉字艺术不光要有感觉，而且要有创意、灵感和冲动。

    苏东坡说，“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不成为书也。”现代书法和汉字艺术偏重于骨和气，尤其是“气”，气不足则搞不了现代。

    现代风格书法、汉字艺术家与传统风格的书法家的最大不同是前者主要从自然汉字本身获得灵感，而后者多从前人的字帖获得灵感；前者面对的是未来，后者面对的是过去；前者面对的是未知世界，后者面对的是已知世界。

    汉字大于书法。

    汉字艺术（包括书法幻线）的张力在于，一方面尽可能和汉字拉开距离，另一方面尽可能保留汉字结构。就是在这种纠结中，汉字的艺术潜力得以最大程度的挖掘。

    背景知识：

    汉字艺术，“从广义概念上说，凡是利用汉字的音、形、义的全部或任何一部分进行的艺术创作都叫做汉字艺术。狭义上的概念是，将汉字作为视觉艺术思维的新语言进行的艺术创作叫做汉字艺术。”狭义的概念以前称“现代书法”或“现代风格书法”，它偏向于抽象，将书法进一步推向抽象。鉴于在书法界的强大接受阻力，2002年濮列平先生和现代书法的奠基人古干先生在云南丽江商议，将现代书法更名为汉字艺术。

    根据古干的解释，“汉字艺术史东方的艺术，抽其具象，留其意象。”“汉字艺术是以汉字、汉字理念为依托，为其载体的视觉、听觉、行为多维的美。书写好，但绝不仅仅是书写。现代科技、传媒、IT、电脑、影像等都是汉字艺术时尚美的手段。汉字保留了传承中国几千年的文化，现代科技业必然是推进我们的审美变化，不现代都不行。现代中国必然有灿烂的现代艺术。汉字艺术是传统的，又是现代的——中国的现代。”

   “汉字艺术是永恒的。世界只要存在汉字，汉字艺术就必然不断推向前进，发出永不熄灭的光彩。传统书法好得很，是过去式；现代书法也很好，是过程；中国现代书法艰难地实践了二十年，星星之火也可以燎原。燎原之势即是包容量无限的汉字艺术。”  （濮列平、郭燕平《中国现代书法到汉字艺术简史》，古干序，成都：四川美术出版社，2005年7月第一版）