古韵太湖·无锡篆隶书八人作品展在无锡博物馆开幕

武宝民 书法 选自“古韵太湖·无锡篆隶书八人作品展”

蒋震宇 书法 选自“古韵太湖·无锡篆隶书八人作品展”

周建明 书法 选自“古韵太湖·无锡篆隶书八人作品展”

    天津美术网讯 由无锡市文联、市书协主办的“古韵太湖·无锡篆隶书八人作品展”7月6日在无锡博物馆开幕，展出了程伟、蒋震宇、武宝民、周建明、顾志杰、巫忠兴、方芳、邵君毅8人篆隶精选作品，并同时发行了无锡市国画院院长孙璘主编、凤凰出版社出版的作品集。

　　——编者按

　　“古韵太湖”，顾名思义，是“太湖风”的又一次轻快变奏。此次展示的，是无锡8位书家所作篆隶作品。

　　本次展览与此前的“风行太湖——无锡行草书八家作品展”一脉相承，所推介的5位书家，都与无锡这座千年文化古城极具渊源。他们或生长于太湖边，或长期生活、工作在这片土地上，深受无锡地域文化传统的熏陶。所不同者， “风行太湖”中的8位作者，擅行草，循帖学正脉；“古韵太湖”中这8位书家，精心研习篆隶，追求碑学意趣。

　　或许有人会提出疑问：太湖流域民风普遍文弱，秀美雅逸的“二王”帖学盛行不足为奇，碑体之审美意趣与太湖山水如何相合相契？其实熟悉无锡书画史的人都知道，本地艺坛素有注重天性抒写、强调创新意识、追求朴质生趣的艺术旨向。以绘画为例，在中国近代画坛，是无锡画家最早摆脱了“四王”正统的藩篱，转向对“四僧八怪”的取法，进而形成了意境雄浑开阔、笔墨生拙沉厚的新画风。这种艺术取向与碑学以“金石气”矫帖学之弊的做法，有着异曲同工之妙。故碑学一兴，也影响了无锡的一时风气。

　　“古韵太湖”中这8位书家于篆隶情有独钟，无疑都或多或少地承袭了这一传统。

　　从此次集中展示的作品来看，古、拙、厚是这些无锡书家普遍的审美追求，具体表现在取法上，深具古拙天真之趣的商周金文、秦汉碑刻得到了无锡书家的偏爱。他们一般不写匀称秀美的小篆或蚕头燕尾的标准八分，而更多地从早期金文、秦诏版以及朴拙一路的汉碑中汲取营养，取其结体之率意瑰奇，用笔之迟滞生涩，气息之浑穆醇厚。他们中有一两位也曾取法吴让之、赵之谦流美纤巧一派篆书，但最后都能着意以浑朴刚健的方笔，化笔端柔弱巧丽之气。在信息与科技高度发达的当代，今人写篆隶可取法的对象很多。在这种情况下，无锡书家普遍表现出对古拙、浑厚气息的偏爱与追求，这在一定程度上体现出地域文化的心理特征。从此前的“风行太湖”八人行草作品中，我们看到无锡作者普遍注重表现内心情感，反对刻意炫技。就精神实质而言，这与“古韵太湖”也是相通的，即强调“宁拙毋巧”，回归自然天道。

　　传承以外，这些无锡书家还普遍表现出一种可敬的创新精神，值得一提。他们中有好几位明确表现出“笔墨当随时代”的强烈意识，在临古与摹古的过程中，有意识地加入自己的思考与感悟。尽管这些作者的作品都曾数次入选中国书协举办的展览，有的还获了奖。但入展与获奖绝非他们创作的动力，自娱境界的潜心探索倒成为他们坚持的主要原因，如何把握好篆隶古朴的意味与当代新颖的形式之间的关系？如何于师古人的同时，得心源？如何在传承的过程中彰显自我、表现时代感，他们在这样的思考和探索中反复尝试，颇有心得。细察他们的书法作品，结合各人的创作心得，确有很多值得回味的亮点。

　　当然，“太湖风”不仅仅是“古韵太湖”与“风行太湖”，接下来，“真美太湖——无锡正书八人作品展”、“锋印太湖——无锡篆刻八人作品展”等系列展览还将陆续推出。由此，当代无锡书法创作骨干也将陆续登场，“太湖风”的书法整体面貌亦当逐一呈现。“太湖风”是无锡文艺界的一张名片，我们期待通过这些系列展览，让“太湖风”吹得更强一点、更远一些。