书法之道妙处不在法 写在尹连城书法展之后

尹连城

尹连城书法

尹连城书法

尹连城书法

尹连城书法

尹连城书法

    刘学仁
 
    疏放与静穆兼之的尹连城，白须萧散，行方不定，终年游走山川，潜心翰墨，人呼以美髯。连城少壮努力，显名最早，晚岁悟道，隐退尤急。今已年过耳顺，仍然上可登山涉险，下能海戈麟龙，知者莫不称奇也。

    尹连城，字璧予。津门鸿儒吴家禄先生的高足。少年时随师临习法书，研读古文，国学根底十分深厚，腕上功夫尤为了得。为人，远离尘嚣，行吟天下。写字，无为法度，自出机杼。故在书界尊享大名。

    尹连城学书，有别于拟唐人专以法为蹊径而尽态极妍的旧路，自晋之二王为门禁，化出了宋人的帖版随适，归命于明末清初王觉斯的诣趣，即承继了玉翁晚年的书风余续，而出乎吴门的娟秀雅致，又不践古人別裁新意，终于成就一家面貌。恰如先贤所评，虽以风流胜，不为无法，然妙处不在法。

    因书法展事，我与连城聊起写字门径。他说，字必从熟中生写，执笔要高提重落，如此可染痕晕，可透纸背，可入心情。确乎至言！

    上书两论，乃学书者难悟之事，又不得不悟之理。难怪乎玉翁生前即对连城期许大望，也难怪乎如今又受到了欧阳中石范曾等当代书画大家的捧誉。

    连城此次所展，尽是佳作。其借东瀛之条板信札圆光书写的小品，甚是雅人雅意。以朱文书心经，以楷草两例写千字文，皆可为传世之作。尤以手书长卷“离骚”，全本最为精妙。合体运侧锋使笔，亦行亦草，兼楷兼隶。神气骨肉血，五魂俱在。字里行间充溢着对屈子人格的无限崇敬，令观者亦融入其中不能自已。

    余更喜其所书擘巢大字。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密无间，小字难于宽绰有余。连城于此已然甄别腕下耳。其以大斗宽纸书就的八指头陀诗幅，四大张八整尺，几乎是半壁白墙。气势磅礴，蔚为壮观，观赏者驻足不舍，顿有生威之魂，摄魄之感。余谓当今书界能出其右者可谓寥寥。

    连城善写狂草，格调雄浑高迈。这又似乎得益于他读万卷书，行万里路。在川西，他写下了叙事古风“血字旗歌”，以深沉的故国悲情，追述了一段川西老农勉子杀敌的真实故事。烈士暮年朱殷送子，血性男儿抗日赴死，很是感人。诗的最后写道：“殇于国，慨当歌。哀荣身后费琢磨。人尽道，狼牙峰巅五名壮士投崖死。史能彰，中条山麓八百英烈赴黄河。无言独立日沉西，国人到此头应低。”读至此，悲壮之怀无以堪嗟！不禁潸然泪下矣。   九月十一日草毕