金农的“漆书”书法艺术为什么后继乏人

    说起“漆书”，不得不说“扬州八怪”之首金农。关于漆书的师承，用他的话说：“余近得《国山》及《天发神谶》两碑，字法奇古，截取毫端，作擘窠大字。”金农是写隶书的，而上述两碑均为篆书。金农取其神，变其形，着重吸取其用笔为方的特点，一改面目，横画方截宽扁，竖画细短，体势欹侧，墨色浓黑，苍劲老辣，拙巧相生。

    近十几年来，我对金农漆书几乎到了痴迷的程度。我被它那种奇绝、高古、老辣、超凡脱俗的艺术魅力深深感染，暗下决心，一定要练好漆书。这期间也走过不少弯路，如把毛笔剪齐了再写，结果不但写不了漆书，什么字都写不了了。经过十几年的研究和探索，自感觅到一些金农漆书的奥妙，一点心得愿和诸君共享。为什么金农的书法艺术瑰宝，传承者却鲜有其人呢？

    其一，力弱者不能学。在书法艺术道路上没有一二十年的功夫学不了，尤其是没有在隶书上下过功夫的学不了。看一看金农的学书轨迹就知道，他在年轻时二十几岁时被称为“堂堂小颜公”，写一手好颜体，中年时写多种汉碑，只是到了晚年结合《天发神谶》等多种碑帖，才创就了漆书。要想写好漆书，应具备书法功底，尤其在隶书上应有相当的基础，否则将事倍功半。

    其二，不得法者不能学。即使有一点书法基础，按照正常的写楷、写隶的用笔仍写不了漆书。有些书法专业刊物上说，金农在写漆书时是把毛笔剪齐之后才写的。这一说法真是误人子弟，其实漆书是用正常的羊毫笔写成的，关键要学会起锋、收锋，用毛笔的尖、齐、圆、健中的“齐”，才能写出齐如刀削、笔画中带有飞白的漆书来。

    其三，傅山有著名的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”之说，还云“作字先作人，人奇字自古”。他的这一论述，把书法艺术推到了一个更高的境界，虽说“四宁四毋”稍有矫枉过正之嫌，但纵观金农的漆书，绝无巧、媚、轻滑、安排，完全是率真、拙、辣、生、冷、自然挥洒之笔。“作字先作人，人奇字自古”之说，则是对书家提出了一个更高的要求，我理解，这一要求应是每个书家毕生追求的目标。说到“作人”，每个书家应有高尚的道德情操，有修养，有学识，而“人奇”则非一般人能做到，比如金农、郑板桥、于右任、弘一等，这些旷世奇才，可能得几十年、几百年才能出来一两个。 （张长勇）