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魏敏书法:笔精墨妙
魏敏书法:志当存高远
蔡立武
魏敏对书法艺术,倾注了生命的激情。
魏敏临帖选碑,运用的是厚古而尊古的理性态度。他选择的摹本都是与自己的理想合拍,与自己的认识相契,有着高古内涵,张弛气概的名帖名碑。如雄浑丰厚的《张迁》碑,开阖伟岸的《石门铭》、《石门颂》,浑雅朴茂的《郑文公》碑等。至于其他晋唐宋元名帖,更是通会临习,务必使之神完气足。他涉猎汉隶、北碑之中,于《张迁》碑、《郑文公》诸碑致力尤勤,后又着意古质拙朴、诡异多变的北朝墓诘、造像。他对《爨宝子》碑着力最巨,得力也最多,该碑书法结体古拙,笔画刚劲,横刻收笔处多见波势,有隶书余姿,此碑是由隶书向楷书过渡的典型。康南海曾云:“晋碑如《郛休》、《爨宝子》二碑,朴厚古茂,奇姿百出。”魏敏学之如何子贞临《礼器》,凡前后十数年,临习不下万通,终至笔力可以扛鼎,字字如金刚立纸。魏敏对汉隶之首《张迁》碑下过苦功,再攻《爨宝子》上下承接,便有自己书法面貌的出现。他作法书,融冶隶碑于一体,远逾唐宋,直攀魏晋;听任心腕之交应,笔法雄强圆润,中规中矩,凝练的点画及以此构筑的雍容宽绰的结体,深得汉魏碑版大气古朴之薮,晋唐宋元法帖灵动闪现之美。魏敏书法作品朴质而不拘,洒脱而有法度;厚重而不拖沓,大气而简净,在品性上能蓄北人之豪放,南人之细腻。
魏敏在隶楷的基础上作行草书。
行草书为书法艺术之最高境界:笔力不雄则不稳,结构不奇则不妙,章法不贯则不古,墨法不活则不灵。一般书家只能做到飘逸。魏敏行草书能融北碑之雄强,又取南帖之秀美,善正面取势,得《张迁》、《郑文公》之宽博大方,而其落笔简捷凝练,顺手拈来,举重若轻。所以他的行草书作品能入古出新又能古拙浑厚。
《鲁迅诗集》中“赠画师”云:“风生白下千林暗,雾塞苍天百卉殚。愿乞画家新意匠,只研朱墨作春山。”这是鲁迅为画家望月玉成写的一首诗,至今仍有新的意味。画家也好,书法家也罢,你必须时时要有新意象,且有“只研朱墨作春山”的精神。魏敏好文学,喜读史,有着古脉正大的文化视野和谨严阔博的人生历程。魏敏的字是典型的文人书写,处处体现着生命情感,人格修炼及高尚的思想情操。
魏敏生于杏花春雨的江南,成长于洞灵岳秀的古邑宜兴,又受波光云影的太湖所滋润,自幼喜舞文弄墨。魏敏1987年9月至l988年10月在河南郑州书法函授学院学习书法艺术,师从周济人先生,之前拜乡贤储云为师,名师亲授,加之临池不辍,终至思路大开,眼界阔岸。知识与笔法的融会贯通,使他的书法创作激情能被释放出来,他的行书、行草书达到了情与笔连、心手双畅的境界。
魏敏为人低调,但襟怀宏深磊落,水净山明。所写作品可见“字向纸上皆轩昂”,是真须眉、真才子书法。魏敏作书常常是朋友相邀,时间紧迫公务繁忙。正因于此,他的书法作品常常是随意写来,不事雕琢,更不假做作。
总之,魏敏的书法作品平实中见着灵动,豪放中透出儒雅,神形皆备,爽朗洁净,满纸洋溢蓬勃生气与活力;又跃宕中见清逸,疏散中见规矩,形态自然神似,气势自然流露,胸怀清新恬静,卓尔不群。
魏敏书法处处飘逸着幽静之光,清明之气。
魏敏
魏敏,江苏宜兴人。中国书法家协会会员、宜兴市文学艺术界联合会主席。1983年拜著名书画家、国家一级美术师、江苏省文史馆馆员储云先生为师。1987年至1988年在河南郑州书法函授学院研修书法艺术,导师周济人。作品曾入选“江苏省第二届文化艺术节”、“无锡粱溪之春”等展览。书法条屏、书法楹联、刻字作品入选全国第七届、第九届刻字艺术展,同时入选第十二届、第十四届国际刻字艺术展。《中国美术家》第70期专题介绍魏敏书法艺术,《美术报》第763期专题刊登当代艺术家魏敏书法作品赏析。作品被多家美术馆收藏。