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著名书法家周志军做客天津美术网
嘉宾:中国书法家协会会员,天津书法家协会会员,天津政协书画研究会会员。
简介:字瀚云,1950年生,号一为斋主、痴君、积跬斋主、余香书馆2003年被市总工会授予“天津职工艺术家”称号。兼任天津老年大学书法教师。书法精研各体,擅长楷、隶、篆、行、草书,尤精小楷。书法上溯秦篆、汉隶、魏碑,徜徉于二王、孙过庭、王铎诸多名家法帖,形成了浑穆放达的艺术风格。篆刻上承秦汉古玺下接明清流派,形成质妍并重的艺术风格。作品先后参加全国二、四届正书展,第七、八届全国书法篆刻展。两次在中国书法艺术节成功举办个展。多件作品被国内外博物馆收藏。小楷长卷《孙子兵法》、《道德经》、《金刚经》、《离骚经》等被许多收藏家收藏。书法作品被多处风景名胜及碑林刻碑。
书法家周志军
[天津美术网]:那这么说您的爱好一定很广泛。
[周志军]:是的,音乐、京剧,甚至舞蹈、武术这些东西我都喜欢。这些东西我都涉猎一些,也感觉自己的生活丰富了很多,不能只会写字,我有时候喜欢唱唱歌、唱唱戏,尽管达不到专业水准但是我知道其中的道理,理都是相通的。比如音乐的节拍和节奏,音乐中有空半拍和空一拍就相当于书法里的停顿,有断有连,我们写一幅书法作品,即使是写草书也不可能一笔从头写到尾。咱们看中国的书法和绘画都讲究空白“计白当黑”。像我们搞专业的,看字不看黑的地方,我们看白的,那些地方漂亮,黑的地方自然也就漂亮。一个字的笔画必然有疏有密,疏的地方自然会产生大的空白,密的地方空白就小,笔画就紧凑,紧凑就会产生黑色,如果这些地方的白色宽了那就不美观了。
[天津美术网]:这里面体现了书法的章法?
[周志军]:对。还有结构,一个字是如此,一篇字也是如此,一篇字留的白如果都是一样大就没有节奏感了。和音乐的节奏感一样,有强有弱,跳舞蹈也是这个意思,有快有慢才能体现舞步的起伏,书法也是一样,行笔也是有快有慢。所以说好的书法是要借鉴姊妹艺术的。有时候我还看拳击,好的拳击就是舞蹈,闪转腾挪,上下翻飞,打出来就像我们写一幅狂草一样。所以说如果想让自己的一幅作品有生气,有韵味,一定要从其他艺术形式里面借鉴。
周志军书法作品
周志军书法作品
周志军书法作品
周志军书法作品
周志军印章作品
周志军印章作品
周志军绘画作品
[天津美术网]:是不是联系书法到了一定的境界之后,任何的东西都能为书法所用?
[周志军]:可以这么说,我还真是有这种感觉。我经常出去,旅游也罢,很随便的遛弯儿也罢,有时候看到一些事物,我就常常和书法联系起来,好像对这方面比较敏感。比如看到天上的云彩,有聚有散,有密有疏这就跟草书的布局是一样的啊,天上的繁星排列太自然了,大小参差错落。咱们写字也是这样包括楷书,大小上都有细微的差距,行书草书变化就相对强烈一些。我喜欢强化一些东西,大的就让它更大,小的就让它更小,有时候有意拉长某一笔,周围的空间就留出来了,那么疏密的对比也体现出来了,有时候还是真的要靠借鉴大自然,书法的最高境界也是自然。
[天津美术网]:那怎么理解这个自然?
[周志军]:好的字要符合大自然的规律,没有人工的痕迹。搞艺术肯定是需要人的,我们有意为之的事最终的目的是希望大家看起来没有参杂人工一般。我们写字都是经过长时间的训练的,但是这些技法和技巧最终是内化了的,融化在血液中的,搞创作的时候不想这些,疏密排列,技法、技巧都是自然的流露,要是一边考虑一边写,那就做作了。王羲之写《兰亭》二十个“之”字,二十个样子。你说他是当场设计的吗?决然不是的,因为那就是写文章打的草稿,那为什么会出现这么好的效果,二十个“之”字都不一样呢?就是平时养成的习惯,他的知识储存的太多了。书法、艺术最忌讳的就是雷同,我想王羲之在写《兰亭》的时候也有这种潜意识吧。所以出现了这种天然的,但是又感觉像设计出来的效果。
周志军书法作品
周志军印章作品
周志军书法作品
周志军扇面作品
周志军书法作品
周志军书法作品
周志军书法作品