　　傅申：我是1955年进入台师大美术系，黄君璧先生是我的老师。他当时请到了画家溥心畲，登门拜访了画家林玉山，还请了画家金北楼的传人金勤勃、溥心畬的学生吴咏湘(著名作家、学者吴讷孙的兄弟)。溥心畲对钱完全没有概念，每次来上课，学校都专门派黄包车接送他。夏天，他穿一身白色褂子，天很热，他就把裤腿卷上来，露出毛毛腿，高兴时还会唱一段戏。

　　那是美术系最好的时代，能够在当时学习很幸运，书法、篆刻方面都是一流的老师。1959年师大毕业展，我同时获得绘画、书法、篆刻三项第一名，于是就走上了这条路。

　　ART一点：您说过一生遇到了许多贵人，去台北故宫是托了哪位贵人的福？叶公超(著名外交家，曾任北京大学、清华大学、西南联大教授)推荐？

　　傅申：叶公超英文很好，他每次讲课，容纳400人的教室坐满站满。

　　我毕业后在台北教中学，当时台北故宫还没有建好，藏品都在台中的一个山洞里面，只有一个小小的陈列室。叶公超说：“傅申，你来台中。”但是台北是文化艺术中心，我想留在台北，他很不高兴。1965年，我念了文化研究所，台北故宫博物院也造好了，叶公超就说：“你去。”

　　进台北故宫工作，必须有两位故宫管理委员会委员同时推荐，除了叶公超，另外一位是陈雪屏，就是著名历史学家余英时的岳丈，他同时推荐了我和江兆申(画家、书法家、篆刻家)。当时台北故宫的书画部就两个办公室，我跟江兆申在一个办公室，面对面坐，被称为“故宫二申”。

　　我在台北故宫的主要工作是负责展览，但当时对藏品了解不够，所以每天的功课就是从库房里推出一车藏品，每天看，看了三年还没看完。

　　ART一点：您这次来杭州举办讲座，涉及到几件重要作品，一直以来争议比较大。您能谈谈这几件作品吗？

　　傅申：其实台北故宫的收藏也有很多假画。比如，皇帝生日时，大臣花很多钱买藏品送上去，但他们毕竟不是科班出身，真伪杂陈。

　　为什么我搞鉴定？因为我自己也是画画的，对笔墨很敏感。我觉得现在的展览就是要告诉观众真相，所以就开始走上鉴定的路子。

　　黄公望的《富春山居图》在台北故宫有两卷，我们称为《子明卷》和《无用师卷》，书法很不一样。乾隆皇帝认为《子明卷》为真，但后来很多学者都认为《无用师卷》才是真的。关于鉴定的结论各执己见，这些经历让我学到很多。

　　ART一点：现在对于张大千的评价比较多元，比如有些画家认为张大千的笔墨并不是一流的，您怎么评价？

　　傅申：张大千是最一流的画家，是天分高又勤奋的画家。张大千造的假画，都是他研究仿古的副产品。1991年，我在美国赛克勒美术馆策划了“血战古人——张大千回顾展”，张大千造假画，其实是在和古人竞争，看看今人能不能达到古人的程度。