第四届“文士风流”博士教授书法学术展举行

 
王安石诗一首


四尺条幅行书 皮日体诗一首

　　“书法是需要专门学习的艺术。”王世国谈学历与书法的关系：

　　很遗憾现在很多博士教授不懂书法

　　天津美术网讯  第四届“文士风流”博士教授书法学术展，于近日开幕。面对现在大多数博士教授都不懂书法的现象，本次策展人，广东省书法评论家协会主席王世国感慨：“非常遗憾！”他认为，现代书写习惯的改变并非是影响书法发展的关键；只有功力、学识、才气三者兼备，才能成为一个优秀的书法家。

　　简介

　　王世国

　　出生于安徽寿县，自号“八公山人”。现任广东省书法评论家协会主席、广州美术学院客座教授。

　　博士教授书法家凤毛麟角

　　收藏周刊：在策划这场展览的时候，选择参展艺术家的标准是什么呢？

　　王世国：美国美学家托马斯曾把艺术家分两种：“哲学型的艺术家”和“受冲动和情感支配的艺术家”。当代书坛就有一些书法家，他们既精通书法艺术理论，有着较高的学术文化修养，同时又善于书法创作。这些书法家就是那种“哲学型的艺术家”。他们是广东省书法评论家协会的核心成员，是广东省高校和其它组织中的专家学者，是广东书坛的精英。这次参展的就是这样这些人。

　　收藏周刊：当前很多博士、教授都不懂书法，书法真正上得了台面的博士、教授又有多少呢？

　　王世国：如果从数量上来说，今天国内的博士教授已经是非常多了，它超过了历史上的任何一个时代，甚至有人说已是世界之最。尽管汉字及其书法是中国人的文化符号，深含着中华文化历史演进的密码，但是现在的博士教授，甚至大学中文系的博士教授，大多数却不懂书法。这非常遗憾！就全国来讲，如今只有很少一些博士教授懂得书法或者是书法家，数量可以说是凤毛麟角。

　　书法不仅要靠练，更要靠养

　　收藏周刊：这个群体的作品呈现出怎样的特点，能不能概括一下？

　　王世国：这次展出的24位博士教授的书法作品，无论是篆书、隶书，还是行书、草书，都显得“郁郁乎文哉”，弥漫着清新益人的书卷气。这是一种学养丰富的书法家作品中，自然流露出来的高雅气象。而这种书卷气恰恰是书法作品最好的气息和风貌。从这些作品中你可以看到，书家熟练掌握的笔法技巧，以及在临习经典、长期训练之后所获得的笔法、结字、墨法、章法等方面的深厚功力。这是作品的共同特点。当然“君子和而不同”。这些博士教授的书法又都有着各自不同的艺术个性。你看，同样是擅长草书的洪权和朱圭铭，前者是深婉沉静，后者则潇洒酣畅；同样写的是行书对联，陈志平的作品风骨雄强，而吴小懿的作品则秀雅多姿，风格明显不同。总的来说，这些博士教授书法家们既有共同之处， 又保持着自己的艺术个性和独特风貌，难能可贵。

　　收藏周刊：从你刚刚概括的特点来看，您觉得这些作品特别有书卷气。那么，怎样才能让书法有书卷气呢？

　　王世国：孟子说“吾善养吾浩然之气”。作为文化修养的书卷气与作为道德修养的浩然之气，都是属于人的一种“精神境界”，都是可以通过“善养”获得。而它的方法和途径就是读万卷书、行万里路，通过读书增加自己的学养，通过阅历丰富自己的见识。这样一来，书卷气甚至是那种浩然之气就会自然充溢于你的笔墨点画之间。所以，书法不仅靠练，更要靠养。你必须耐得住寂寞，守得住清静，伴得了孤灯，心怀敬虔，捧卷阅读，孜孜不倦，书卷气自然生成。

　　能否成为书法家，与书写习惯无关

　　收藏周刊：专门练习书法的人却不读书，而有学历学问的人又不练习书法。如果说这是当今书坛一种明显错位现象的话，那么它是造成如今书法水平不如古人的原因吗？

　　王世国：相比古人，我觉得，我们缺乏的不是从小就整天执笔书写的状态，而是缺乏像古代书法家那样从小就有着中华传统文化的教养，缺乏对书法孜孜以求，耐得住寂寞和清贫的心理状态。“谁说今人无古贤”？其实，由于现代科技和网络传媒的发展，今天大家学习书法的便利条件甚至要好过古代的王公贵族。如果我们能够取长补短，那么今天也一定能够产生像古代那样的书法大家。

　　收藏周刊：您觉得书写习惯的改变会影响到书法艺术的发展吗？

　　王世国：并不是整天用毛笔写字，你的书法就会越来越好，就能成为书法家。清代纪晓岚是《四库全书》总纂修官，是个整天都写毛笔字的人，可他却不善书法，从不肯给人写字。他写了一首诗自嘲：“虽云老眼尚无花，其奈疏慵日有加。寄语清河张彦远，此翁原不入书家。”从先秦到清代，写毛笔字的人多达数十亿，而祝嘉《书学史》中所列的书法家，仅有2126人。可见，书法与是否天天用毛笔写字无关，它是一种需要专门学习的艺术。今天书写习惯的改变，一点也会不妨碍书法艺术的发展。

　　书学博士的出现和增多，绝对有利于促进书法艺术的发展

　　收藏周刊：我们知道，民国时期那批大学者的书法作品，近年来特别受收藏家追捧。那么对比这次展览或是今天一些学者型的书法家，两者之间存在差距吗？

　　王世国：决定书法作品成功与否，除了功力、学识之外，还有一个重要因素就是才气。你有没有才气这是天赋。民国时期的学者除了少数人有书法才气外，多数人写的也就是书生字而已。而今天的一些博士学者，他们在书法艺术上才气逼人，作品展现在我们眼前时，会让你眼前一亮。但是，今天许多书学博士的学养深度还远不能与民国时期的学者相比。所以，今天的博士教授书法家不能自恃才高，需要更加努力。

　　收藏周刊：我们刚刚探讨了博士书法，其实我留意到今年来也出现了一些书法博士的展览，是不是书法博士越多就证明书法传承越好？

　　王世国：这些书学博士能在书法研究和评论领域，在书法教育和书法创作探索方面，给当代书坛以重要影响。书法一个综合性的艺术活动，不仅 仅是书法创作，它还包括书法研究、教育、展览、活动、出版等等。所以说这些书学博士的出现和增多，可以在很多领域发挥专长，绝对有利于书法艺术的发展。

　　先秦已有博士

　　博士最先是一种官职，早在先秦时期就已经有了，掌管书籍文典，通晓史事，学术专通一经或精通一艺，后来更在学府中教授生徒。宋代设立了 书学、画学、算学、医学四学，学府中均有博士执教。特别是宋徽宗时期，更是给书学(专门教授书法的学府)定岗定编，设一个博士1名、生员 30名。宋代书法家米芾就是书学博士。可见，书学博士的历史相当久远。

　　成就优秀书法家的三大要素：

　　要成就一个优秀书法家，主要是看三点：第一是有功力，就要能够熟练地掌握笔法、结字、墨法，章法等等书法艺术技艺，功夫深厚，第二是要有学识，即要有丰富的学养和广博的见识。第三是要有才气，即他书法艺术的天赋才气，写出来的作品特别有神采、有性情，让人眼前一亮，动人心魄。（梁志钦）