简介：字子敬，号静齐。1955年生于天津。他书法以金文见长，兼小篆、隶书，以篆刻为底蕴，见金石之气，独树一帜。篆刻功底深厚，苍劲中带灵气，厚朴中淌真情。特别是巨印砖刻，章法巧妙，刀法机敏，创作出许多篆刻精品。现代著名教育家马毓才说：“克礼的篆刻作品，潇洒自然，章法布局亦疏密得宜。印学虽小，综合了绘画、书法、雕刻美学诸多门类，不可小而鄙视之。”以上马老所论，说明王克礼篆刻已得到书画界的广泛认可。多年来，王克礼为津城书画界界刻印1000余方，作为珍品使用、收藏。1971年，于澄安慧眼垂青，收王克礼为弟子，登堂入屋，叩首拜师，学书三载。1974年，王克礼再拜著名书法篆刻家冯星伯为师，苦心跟随冯老学习篆刻，以其尊师好学、吃苦、善悟博得了冯老厚爱。
1983年举办津门书法五老（李鹤年、龚望、耿仲扬、冯星伯、黄寿昌）及弟子作品展，王克礼受师命参展。冯星伯对弟子之作大为赞赏：“俨然如我写的一样！”，冯星伯有200多方印，由王克礼代刻。由冯老举荐，王克礼曾得到著名学者、书画篆刻家商承祚、吴玉如、徐嘏龄、王示公、张培生等先生的指导，书法篆刻有了明显的进步。作品曾获国际奥林匹克2000年书法大赛书法篆刻两项大奖，1983年获天津书法大赛一等奖，艺术节篆刻大赛一等奖，1997年获“世界美术书法家”成就奖，同时入选成就大典。2003年获天津市“职工艺术家”称号，并获“十五立功奖章”。

著名书法家王克礼在天津美术网

[天津美术网]：您写的这种钟鼎文，是铸在青铜器上的，您用毛笔在书写的时候是不是也追求这种铸造的感觉？

[王克礼]：您说对了。青铜器是脱模铸造，所以说他就不能有死口，也就是说接笔的地方不能有棱角，有棱角就没办法脱模。

[天津美术网]：就是所谓的有“块”。

[王克礼]：对。看起来就有焊接的感觉。其实写起来很简单，有的人不懂，写的时候还把接笔的地方抹几笔，这都是不对的。写的时候需要写出金石味来，行笔的时候可以慢走，接笔的地方停一下，再到接笔的地方再停，这样焊接口的感觉就出来了，都是很自然的出现青铜器铸的感觉。有很多人不知道用笔怎么写出来铸器的感觉，可以，也不难，因为我们就是写金文的，一定要追求这种感觉，至于怎么写就是我上面说的，必须这样做，不这样做的写出来的就是个片，很平，没有金石味道。有的书法家说笔画里面有东西，有什么？行笔不能划，一笔不能很快的就下来了，太快了把握不了走向，没有准。在行笔中慢慢的来回找，我经常开玩笑说，这一笔写出二里地去也不会歪的，永远都是直的。

王克礼书法作品

[天津美术网]：这是不是您自己悟出来的？

[王克礼]：对。老师年龄大了，我们小，有些问题不敢提，都要靠自己悟。老师是老师，自己能不能写好，都是自己的事儿，跟老师没有太大的关系。我现在也教学生，我跟他们说都是你们自己的事儿，跟我没什么关系，学不学、下不下功夫真的都不是靠老师，学生悟出来的东西才是自己的。为什么一个老师教这么多学生，什么水平的都有呢？就是领会的东西不一样，但是总会有老师的影子，有个大概的脉络，也是种传承。

[天津美术网]：很对人说“是篆刻家一定是书法家”，这句话在您身上似乎得到了非常好的印证，您能谈谈这二者的关系吗？

[王克礼]：有很多人不明白篆刻家、金石家、书法家这三者的关系，这是一个概念的问题。金石家，一般人认为，金属可能就是刀，石就是石头，那么这就是篆刻，不对！金石家是研究文字的，研究小篆和金文大篆的人，研究上古书法这块的人，金石家可以不会写书法，也可以不会篆刻，这种人叫金石家，因为小篆是刻在石头上的，《泰山刻石》《峄山刻石》《会稽刻石》，金文大篆是铸在青铜器上的，那个时代古人不知道有种金属叫金子，他们认为青铜就是金子，所以说叫金文。小篆之前的文字统称大篆，但是大篆也分很多，像金文、陶文、石鼓文、籀文统称大篆（上古文字），但都是有区别的。金石家不一定是篆刻家，但是篆刻家，制印的人必须是金石家，因为篆刻家用篆字，你不懂得篆字，不认识篆字，不研究篆字，何谈篆刻啊。所以有这么句话，金石家不见得是篆刻家，也不见得是书法家，但篆刻家一定是金石家也一定是书法家。

王克礼书法作品