简介：王全聚，1941年生，祖籍河北省蠡县。生于长春，定居天津。天津师范学院中文系毕业。擅长文学、书法及文艺理论。多年来，组织省市级以上的理论研讨会40余次，并在近半数研讨会上担任主持人。撰写发表了一批有关文学、书画的评论文章，如长篇评论《慷慨生命构筑的文学世界——柳溪小说蠡评》，发表于《天津文学》1999年5月号；《白庚延山水画解读》发表于《天津日报》2000年3月15日，先后由《北方美术》、《中原书画报》等转载，都受到业内人士好评。书法作品多次在报刊发表或参加展览，并多次获奖，曾出任天津市书法展评委。曾发表大量文学作品，近年来创作的旧体诗词分别被《华夏吟友》、《中华绝句精选》、《中华诗家手迹选》等书籍选录。王全聚是美国世界艺术家协会专家评委、中国著名书法家、文艺评论家。他的书法兼擅各体，而其榜书与草书最为出名。他的榜书无论是一两米的巨型字，还是径尺大字，都使转自如，风神饱满，深得颜真卿豪迈深雄的气概，曾应邀在天津春节晚会上表演。

著名书法家王全聚做客天津美术网

[天津美术网]：您还对戏剧有兴趣，它对习书有什么帮助吗？

[王全聚]：如果说戏剧对书法有什么直接影响，应该说是没有的，但是通过研究戏剧，提高了文化修养，提高了审美眼光，这对于书法有潜在的影响。我们研究的各种艺术门类越多，我们的艺术眼光就会提高的越多，艺术经验积累的越丰富对我们的书法都是有影响的。但这种影响并非一一对应关系的，提高艺术修养，使自己的艺术眼光越来越精细这是终生的任务。所以古代的书法大家往往都是高官或者著名文人等等，主要就是他们的文化底蕴深厚，各方面的艺术修养比较全面。积累了更多的经验，才能在书法上做出更正确的判断，具有更为敏锐的感知力。

[天津美术网]：草书这种书体从文字上来讲不太容易识别，看懂每个字对欣赏草书的作用有多大，它是不是一个必要条件？

[王全聚]：不是必要条件。我曾看到过我的一个朋友写一篇文章，其中一个细节给我的印象很深。他在河南组织一个书法展，其中有王铎的一幅字，有一位农民天天站在这看，最后问我的朋友这幅字是否出售，这幅字当时是只展不卖的。我朋友就很好奇他为什么总来看，他是什么文化程度。实际上这位农民的文化程度很低，他就是说他不知道这幅字写的什么，甚至不能完整地读出来，但是他认为这幅字非常美，越看越有力量。这就是对艺术的感觉，艺术的感觉跟文化是有关系的，文化水平越高你对艺术越敏感。但是不完全如此，有些人的文化水平很高但是他对欣赏艺术没有什么感应。这些东西在很大程度上是先天的，他虽然不认识这些草书字，但是他能感觉到它的内涵是一种雄强有力的、亢奋的气息。对于草书来说很多人都是看不懂字的，但如果能看懂更好，因为书法是一种综合的艺术，它反应了内容，如果我们写辛弃疾的诗用草书，表现的相得益彰，那么观众对于书法的理解肯定是很深刻的，这是理想的境界，但即使看不懂内容，我们仍然能感受到艺术气息，这是最宝贵的，所以欣赏书法也需要一定的水平和素质。

王全聚书法作品

[天津美术网]：怎么看草书的好坏呢？

[王全聚]：首先应该是点线的质量，有人说狂草是线条的舞蹈，线所传达的内涵是什么，这是最主要的。因此写草书要把线条写好，如果线条不好，这幅字无论多么的豪放都禁不住细看，所以写草书难就难在点线上，这是草书家一生都要钻研的。还有点线之间的关系和字与字间关系，这个关系就是章法，怎么处理整幅字的关系，哪一部分应该轻一些，哪些应该重一些，哪些应该用浓墨，哪些应该用重墨，在表达何种情绪的时候用细线条，表达什么情绪用粗线条，跟内容要契合。所以写狂草需要研究的东西非常多的，路途是非常远的。

[天津美术网]：书体和是写内容是否存在对应关系？

[王全聚]：很多年以前我看一个书法展，有一幅作品我就感觉到很可笑。他写的诗是写一位美女的，但是他用的书法形式是颜真卿的，非常雄壮的楷书，这就会造成一种反差，内容和形式不匹配不和谐，就会破坏艺术的完整性。

王全聚书法作品