简介：自幼酷爱书法艺术、秉承家学、10岁时拜津门著名书法家龚望先生为师，初学汉隶诸碑、后学唐颜真卿及魏碑诸体，几十年临池不辍，毕生执着的对书法艺术的追求。近几年来对清代扬州八怪金农漆书体有独特研究，从形似到神似，不断探索发展。其书法作品多次在全国大展中获奖，中国书画报、天津电台、天津电视台都有报道，很多作品被中国海内外藏家所收藏。

[天津美术网]：您写漆书，它是清代金农创造的一种书体，传承下来的作品应该不像其他碑帖这么多，资料相对也少一些，学习的过程是怎样的呢？

[张长勇]：金农作为清朝的民间书法大家，他的碑帖不像颜柳欧赵这么多，这么好找，颜真卿也不下十几种碑帖，柳公权也有很多，《玄秘塔》《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》等等，欧阳询的《九成宫醴泉铭》，赵孟頫的也很多，到书店咱们基本上就能买得到。但是找金农的字，尤其是漆书非常少，只能找资料，他应该也没写过碑，所以也就留不下拓本和字帖，我们可以看到，赵孟頫以后的碑帖就相对少很多了。当时我学金农的时候，跑遍各个大小书店、地摊到处去找，也包括一些刊物，只要其中有金农一幅字我就买下来。这几年资料也相对多了起来，到了古籍书店偶尔会有金农的书，刊物上也经常登载。希望别被刊物误导，第一不用特殊的墨，第二不用特殊的笔，但是应该用浓一点的墨。我的书法册上有一幅我临摹金农的字，我觉得大概应该有九成像。

[天津美术网]：您刚才提到老先生的字有自己的风格面貌，同时能看出源头，这种风格面貌和像不像怎么区别，您的风格面貌是怎么样的？

[张长勇]：每个人他的修养、学识、阅历、性格都不同，也就说同样写一本碑帖，一个班的学生，每个人都有自己的面貌，临帖之外写作品也都不同。至于说怎么创新怎么体现个人风格，我感觉临帖和自己书法作品的创作过程就是一个体现自我的结果。一个人是什么样的气质和修养就应该展现什么样的书法作品来，我感觉书法不应该刻意的创新，个人的风格特点形成过程应该是瓜熟蒂落的过程。前两天和姜维群先生讨论过创新，现在好像人们太过于追求创新，最后的结果就好像是“夹生饭”，根基还没有打好，临帖还没有到位就去一味地追求创新很容易半生不熟。田英章、田蕴章谁人不知，创新了吗？他们自己说他们仅学到了七八分，还差得很远，何谈创新。我写颜不下十年，能写像就已经很不容易了。写书法作品，是在不知不觉中就带有了自己的影子，不要试图把改造。金农的书法我也不是天天写，偶尔写一段隶书、楷书，书法都是相互滋养的。

[天津美术网]：怎样才算是一幅好作品？

[张长勇]：一幅好的书法作品应该大气、儒雅、有神采、不张扬、不做作、不恶更不丑，一幅好的作品应该是赏心悦目的，看到一幅好的书法作品就应该如同见到一位健美的男士一样，体现筋、骨、血、肉、神采。“颜筋柳骨”，屋漏痕、锥画沙这都是形容颜楷，颜真卿的字给人的感觉就是大气磅礴正义凛然，就是这种感觉。字能体现一个人，一幅字能体现一个人在书法上下了多大的功夫，什么性格等等方面。

张长勇书法作品