八体千字文，大家话瑞峰-况瑞峰学术研讨会摘录

张建会题“八体千字文 大家话瑞峰”

况瑞峰。

　　况瑞峰 字灵岩，号观自在庐主。1950年生于河北省沧州黄骅市，襁褓之时移居津门。中国书法家协会理事、天津书协副主席、天津专家协会艺术委员会委员、天津市红桥区政协常委、红桥区书画家联谊会会长。2O03年荣获天津市“德艺双馨”艺术工作者称号。其书法兼备众体，不拘一格。小楷以钟、王为宗法，出入于欧、虞、褚、赵之间，深得文衡山笔意。行草以二王为主，并取颜鲁公之雄阔、米南宫之超逸，自有一种秀拔、古朴、苍劲、萧散的气韵。草书则能熔孙过庭《书谱》与怀素《自叙帖》于一炉，创造出自己笔墨酣畅、蜿蜒纵逸、雄拔险峻的风格。隶书也有专工，甚得《礼器碑》《石门颂》《张迁碑》之精妙，极有法度可观。有专著《行书探微》《中国美术论文论著索引》行世，曾主编《字范丛贴》一套15册，《况瑞峰书八体千字文》2017年由天津人民出版社出版发行。墨迹不仅远播东瀛、北美，且为毛主席纪念堂收藏。能集艺术、学术、词章于一身，是其墨海探骊，五十载不辍，意在博雅，且行之有素的可喜成果。

况瑞峰书法艺术研讨会现场。

中国书协副主席、中国书协篆刻委员会主任王丹

　　王丹（中国书协副主席、中国书协篆刻委员会主任）

    5000年文明发展孕育了中国书法，5000的中国书法积淀了中华民族最深沉的精神追求，代表了中华民族独特的精神标识。展现了中华民族独一无二的理念、智慧、气度和神韵，形成了中国人民和中华民族内心深处的自信和自豪。

    弘扬中国书法艺术，使之发扬光大，并永远传承下去是我们的使命，况瑞峰先生正是中国书法的传承者之一，况瑞峰先生以他毕生的成就，以他多变的书体，展示了具有深厚传统文化功底的书法作品，美轮美奂！

    《千字文》是中华传统文化的精髓，《千字文》作为蒙学三篇之一在中国历史上有：历史地位奇高，写作手法奇好，字不重复奇绝，结缘书法奇功，命题作文奇事之美喻，《千字文》不仅为历代学子喜爱与推崇，更是历代书法家书法成就的集中展现，况瑞峰先生继承了这一中华传统，书八体千字文，展示了他的胆识及功力。

    中国的盛世为中国书法艺术的繁荣，营造了一个非常好的环境，党中央关于弘扬中国传统文化的号召，给中国书法发展创造了巨大的发展空间，让我们为中国的书法事业努力，为弘扬中国书法艺术，弘扬中华传统文化而奋斗。

《中国书法杂志》主编朱培尔

　　朱培尔（《中国书法杂志》主编）

    况先生的作品以前经常见，但是这么整体的、这么完整的看到今天是第一次。我觉得非常震撼。这个震撼体现在那儿呢？题材是老的题材，书体也是老的书体，特别传统，为什么我觉得震撼？就是在于这个八体整体的水平、整体体现的气息的统一性，也就是说在风格的铸造上。我觉得草书：大草、小草、章草；楷书还有魏碑，整体风格非常统一，这特别难能可贵，假如说写某一个体写得非常到位，现在这样年轻的书家很多，但是把这么多的风格融合在一起成为一个整体，我觉得特别难得，也特别震撼。这是第一个感受。

    第二个感受，况先生对传统的高度重视让我震撼。最近几十年的书法，各种流派都有，各种各样的市场都有，也不乏很多创新的或者是新理念的融入。但是我觉得，归根到底中国书法是中国传统的艺术当中最最传统的形式，所以在当代的表现随着时间的进行，对传统里面的重视，尤其是传统里面最有代表性经典的重视，我感觉无论是现在的展览也好、主办的各种各样的大型展览也好，还是现在的书家的创作也好，都能看出来这这么一种确实，但是能够做到位的，就是能够把文化、把那种给传统的切身的感受用自己的语言，在传统的基础上有所发展的创作方式体现出来的书家其实现在并不多。

    我们现在看大型的展览，我们看年轻的作者，经常会看到很多形式的变化，看到很多他们创作过程当中一种对于章法的张扬或者是笔墨的张扬，但是我感觉除此以外，我们更需要的还是对于传统的一种深入的审视，在可能有很大的所谓的强调的创新或者理念的融入，但是从书法传承和发展角度来讲，那么一点点推进、那么一点点传统基础上的推进，可能比没有基础的畅想或者抒情更有价值、更有意义。

中国报纸副刊研究会副会长侯军。

    侯军（中国报纸副刊研究会副会长）

　　自古论书者常爱用一个词语，叫做“诸体兼擅”。殊不知这“四字真言”是说说容易，做到极难。纵观千年书法史，善书者可谓多如牛毛，而真正当得起这“诸体兼擅”四字评语者，却如晨星寥落。客观言之，大多书家都只是专擅一二书体，能旁涉二三已是书家翘楚，能称“诸体兼擅”已如凤毛麟角，更遑论诸体皆精了。

    我与况瑞峰先生相交三十余年，一直认为他是专擅行楷，很少见到他写其他书体。然而，此次应邀赴津，专程前来欣赏他即将出版并展出的八体书千字文新作，不禁令我大吃一惊：原来这位曾被我戏称为“酒友”的瑞峰大兄，潜心书艺几十年却深藏不露，年逾七旬却一鸣惊人，以八种书体演绎名篇《千字文》，着实让我大开眼界，叹为观止！

    《千字文》是书家必过的一道坎儿，笔头上有没有真功夫，肚子里有没有真货色，往《千字文》里一比划，高下立判。况瑞峰不愧是艺高人胆大，不但要往《千字文》里“一比划”，还要“八比划”——以八种书体各写一幅《千字文》长卷，每幅都要十多米乃至数十米，一字八面，气势贯通，同体异象，各相乘除。当那一卷卷墨色犹新的长卷在我面前徐徐展开时，我着实有一种被慑服被震撼的感觉——从事艺评凡三十余年，若论观书读画，我也算是“丹青过眼如烟海”，但能让我产生如此强烈的视觉观感者却极为罕见。

    况瑞峰先生所书八体，为楷，则欧体打底，出入于颜柳之间，更于隋代龙藏寺、唐初诸遂良之楷书用功尤深；为行，则颜真卿争座位与米南宫苕溪诗兼容并蓄，同时濡染明代文人的潇洒风韵；为隶，则礼器张迁与石门颂互为表里，力追苍朴浑厚之风神；为篆，则上溯古金文之体势，中取清人杨沂孙之笔意，下探近世章太炎之奇谲，从而形成其字方笔苍的自家面貌；为章草，则入门于皇象《急就章》，出门于当代王蘧常，渴笔徐行，古意盎然；为今草，先从孙过庭《书谱》取其规范从容，又萃取颠张醉素之恣肆，以破其肃静；为狂草，则另辟蹊径，外取张旭怀素之张扬气势，内以宋徽宗赵佶之草书《千字文》予以收纳，从而形成其雍容而不张狂，昂扬而不偏激的大草书风；为魏碑，则博收约取，以龙门二十品为宗，兼及郑文公造像和石门铭，在追求笔势苍拙的同时，更注重字形之美感，这就使得他的魏碑书体，与当下风行的单纯求拙求险求怪求丑的时俗，拉开了距离。

原天津市文联党组书记孙福海。

    孙福海（原天津市文联党组书记）

    我想讲五点精神。

    首先应该学习的是况先生对于艺术精益求精，勇于攀登的精神。1993年出席他在解放路当时叫天津艺术博物馆搞的第一次展览，对他的书法第一次进行了参观和学习，直到“津门五老”的展览。他的艺术成就斐然，但他自己还要拜师，拜山西一位老先生为师，不断从天津去山西向这位老先生学习。

    其二，我觉得应该学习、褒奖和弘扬的就是况先生团结同志、善于合作的精神。这种精神确实应该进行弘扬。因为谁也没有听到过况先生在背后议论哪个书家的不是，也没有看到我们瑞峰兄跟哪一位书家有什么不睦，这是书坛很重要的事情。

    第三，应该学习、褒奖和弘扬瑞峰兄桃李满门、教学不辍的精神，从商业大学、茂林学院开始，到老年大学和于秘书长组织的教科文卫体促进会，都有他教出来的学生是有成果、也成绩的，有的是给天津市争得过荣誉，并不是拢一帮学生替老师，或者老师为学生服务，或者教完学生很少见到成果的。

    第四，应该学习、褒奖和弘扬瑞峰兄热心公益事业、乐于助人的精神。一个父母因车祸而故去的孩子，一直供到研究生，到希望小学又去进行资助，这些事包括我在文联工作都不知道，我跟况瑞峰兄也算一个酒友也不知道，他没有广而告之。但是我们知道和看到的是，所有的公益事业他都乐于奉献，没有一次问这个活动都有谁去，有什么钱，路费报销吗？我觉得一个书法家没有铜臭味，不媚俗，这也是一种精神。

    第五，我觉得应该弘扬、学习和褒奖况瑞峰兄老骥伏枥、志在千里的精神，68岁了，还在拼、还在学，而且还是这么虚心，他拿过他的八字书体挨个让人看，挨个让人找毛病，而且我注意到一个现象，他本身写的字有出处，他不跟你解释。

    这次展览有四个突破：

    第一个突破，八体千字文的突破；

    第二个突破，他在自己艺术成就上对于自己又是一个突破；

    第三个突破，我们现在出书尤其是书坛甚至包括画坛都是自费出书，可是他出的本版书，出版社给你出书，自己一分钱不掏，为什么？他符合精神，也符合市场需要，我觉得这也是一个突破；

    第四个突破，诸位，我也希望今后书坛多出本版书，因为真正的本版书子孙后代就会留下的。他出书的消息发出以后，印的一千册书已经一半以上预定了，估计签售那天要一售而謦，所以我祝贺他！　

原天津市书法协会主席唐云来。　

    唐云来（原天津市书法协会主席）

　　我就简单评价一下况先生，用八个字概括，“德艺双馨、艺文兼备”。“德艺双馨”是早几届文代会对文艺家提出的要求，从看今天出席开幕式的各级领导、各界人士，各方朋友就可以看出况先生的人缘，看出他的德。

    再看“德艺双馨”的“艺”，他敢碰千字文，这一点在书法界来讲确实很有胆量。古代书法家写得最多的是赵孟頫的六体，我们况先生写八体，可以看到他的魄力，当时我还有些怀疑这个八体怎么写，有一种体写坏或者是写败了怎么办？今天我跟建会主席一起看了展示八体书稿的橱窗，真的做到了笔笔到位，作为近七十岁的老书家，能写到这个水平确实让我感动，德艺双馨他确实当得。

    艺文兼备是他的优势，因为他在商业大学从事书法、美学概论教学40多年，是一位书法教授。几十年中他不断的通过对美学、及历代书法家的作品研悟，形成了他的理论体系和书法风格。他在中国书画报》上发表的书法鉴论十几版，能够把书体领悟到这种水平的人不多。

   通过况瑞峰先生的展览，推出他的这一部八体千字文巨作，对我们的书坛的发展有很大、很多的借鉴。

中国书协副主席，天津书协常务副主席张建会。

    张建会（中国书协副主席，天津书协常务副主席）

　　况先生这个展览，对天津书坛特别是当前的书坛对今后的发展以及书法创作的走向有一些启示，因为书法发展30多年，现在实际上回过头来，我们要去总结,况先生代表了传统。

    还是有一些问题。由于现在书法创作、展示的模式跟过去古代有所区别。况先生的作品我感觉他在形式、外化方面没有过多的追求，都是白纸，裱的很好，但是你要看内在的东西，史部长讲的“三水”这里面都有。实际上，况先生的这些行为其实都跟书法有关，他这些东西都在字里头呢，我们通过字里头能够解读，况先生写小楷也可以写狂草，能写行书也可以写篆书，实际上并不是说要炫技我能写多少，恰恰每种书体达到高峰必须有其他的支撑，单一的绝对不会写得好。前两天我看微信上陈振濂先生谈到，当代书法创作一般的作者都是要拼，短时间要取得成绩，要参加展览，所以在某一个方面、某一个点上做文章，可能确实在短时间能够展览，但是长期发展我们说个领风骚三五年，我们当时看某个书法家当时不错，但是过几年就不知道干什么去了，或者说这个人后期水平就下来了，所以我感觉需要怎么去认识，怎么去调整，陈振濂各种书体都要兼善，这次看八体千字文况先生是全能，但是你主打一种书体到两种书体，但是其他书体都要兼善或者都要到60分以上。况老师也有他的主打，但是分值相差不大，这点是非常难得的。他写楷书的里面有草书的意味，也小楷有大的气象和格局，写草书挥洒自如，某一个细节点上他都没有错过，有时候生活当中感觉况瑞峰先生很粗犷，但是他又很细腻，他的细节都在点上，踩不到别人的脚。

    这次展览非常成功，也是对况先生书法艺术的全面展示，过去当然有接触，这次看到这个展览，所以相对于那次八家书法展，这个真的不可同日而语，确实也给我们增加了信心，还得向况先生学习。 

天津市书协副主席李泽润。

    李泽润（天津市书协副主席）

　　我跟况瑞峰先生认识时间很长，八十年代他在茂林书法学院教课，后来我见到他陆陆续续出的十几部字帖。90年代初，况先生在天津艺术博物馆还是解放北路77号的那个地方搞了一个书画展（1993年5月3日）这个展览我给他写了篇文章在晚报上发表。后来，关系更近了，我对他的了解也更深入了。

    他的优点大家讲了，比如说豪爽，做学问认真，桃李满天下，还有一点诸位没有强调的优点，他今天为什么能够写八体？就是踏踏实实一丝不苟的临摹，临摹各种各家的书帖，看来这是八体千字文创作的基础。

    这次况先生提出向百所学校赠书活动是为中国优秀的传统文化做贡献,在咱们天津书法史上肯定留下很重的一笔。

天津市书协驻会副主席邵佩英。

　　邵佩英（天津书协驻会副主席）

　　我们常常提起基本功的问题，这是学书者内在的看家本领，也是彰显个人修养的外化指标。一位书法家，能立于当代书坛而被普遍认可，其自身的全面修养和书写技巧应该是他腾飞的两翼。基本功既包括他对传统书法功底的承继、书法史的掌握、书写技法的功力，还包括他的文化底蕴、个人见识、文史哲修养等等。当今书坛全面修养的艺术家少之又少，凤毛麟角，况瑞峰先生算是一位。他长期在大学书法专业教学，有着严谨的治学精神、敏锐的观察视角和深邃的思想内涵。

    此次况瑞峰先生的《八体千字文》即是细分后的“八体”。出版前，笔者有幸先睹为快看了况瑞峰先生的《八体千字文》。其书体纷呈，形态多姿，洋洋洒洒，字字玑珠。其多种书体的驾驭能力乃我等所不及，其文字学功底的得心应手也使我等所惊叹不已。况瑞峰先生集多年功力于一身，聚于笔端，以楷书、行书、隶书、篆书、魏碑、小草、狂草、章草八种书体，书写成《八体千字文》，这在当今恐怕没有人尝试过。八种书体近万言，腕下功底不一般。况瑞峰先生诸体兼擅，是当代书坛的多面手。他为人耿介，性情豪放，侠肝义胆。遇到知己喜欢喝上几口，不醉不休；见到不公之事敢打抱不平，仗义执言。表现在书法创作上，下笔果断，挥洒自如。对文学而言，又能大段大段地背诵古文诗词，如数家珍。谈论文字学，还能逐字讲解来龙去脉，让人如梦方醒，茅塞顿开。

    况瑞峰先生是我们主席团中的“老资格”之一，对天津书协工作尽心竭力，倾注心血。协会遇到什么困难时候，他都能鼎力相助，予以支持，从不含糊。分管的硬笔书法委员会，活动频繁，风生水起，影响巨大；分管的妇女书法委员会也是扎实推进，丰富多彩，获得好评。相信况瑞峰先生所书的《八体千字文》一定会受到广泛赞誉，并在书坛引起重学国学经典的热潮。

著名书法家陈启智。　　

    陈启智（著名书法家）

　　历史上赵孟頫只有六体，况先生居然写出八体，这是前所未有的。所以我写了一首贺诗，一次敢于把八体都写出来了，而且一看都特别到位，并受到众多专家的好评，我觉得这是非常难得的。今天，我还用一件事证明况先生能写出八体千字文的深厚功力。他曾经给我写过一个扇面，内容是《北山移文》，共计652个字，每个扇格写三行字，每行13个字，每个字比我小指甲盖还要小一半，不说写得好，从头至尾写得大小一致，风格一致，真是了不得，更何况还非常精美，这种功力在天津书法界是极少见到的。

    再说一个故事，他的文学功底很强，他的诗作的很好。我跟况先生偶然出游的时候，提出与他对诗，我说一个联句前两句“雪肤玉骨万枝春、云海浓香醉绿茵，他很快接上“薄雾如纱遮艳色，含羞笑对赏花人”。

还有一个“东风无力春将去，半落残花绿渐齐”，后来况先生很快对出一个下联，“更有儿童描秀景，笑吟老树念新梨”。我说书家里面能这么快对上的人不多见。由此可以看出他的文学功力，他写的题跋也最见文学水平了。

天津市书协原顾问王全聚。

　　王全聚（天津市书协原顾问）

　　一是传统为基，况先生的书法传统根基非常深厚，书八体千字文可以作为传统根基的代表。

    了解他的学书历史就会知道，他达到今天的成就，出版八体千字文是有根基的，每一个书体都是有传承的，而且风格是非常统一的。因为他从30多岁就开始在天津茂林书法学院教书，而且是讲课最多的人之一。八体他都讲，当然30多岁也可能有一些体不太熟悉，但是他有这个勇气，舍得下这个工夫，八体他都练过的，所以才这样扎实。我相信况先生的《八体千字文》可以搁在当代人出版的字帖里面，跟任何人相比都毫不逊色，他的传统根基是可以代表天津市的水平。

    第二条，文化为魂，我跟况老师接触不多，尤其是以前对他有误解，因为他喝酒。我对喝酒的人总有点看法，因为我的家规中有一条就是不让喝酒。随着我阅历的增加，这种看法逐渐改变。如果说光是饮酒，光有这个特点也不会产生况瑞峰，也不会产生八体千字文，他除了饮酒、豪爽之外，对文化的潜心研究是他的一个特点，也是他今天成功的一个重要因素。

    1997年，我们文联跟市委对台办联合搞一个争联大赛，台湾一个老先生出一个上联，很长很长，而且写得不错，又征下联，我就担心恐怕没有人能够应征，能够补这个下联。况先生用一晚上的时间就把它对上了。从那以后我对况先生改变了印象，不光是“酒徒”，而且在文化方面有很深的修养。

    刚才李先生说写那个小楷，我知道那个原因，因为他祖父从他小的时候让他练天津状元刘春林的小楷，因为刘春林的小楷写得非常好，而且很实用，所以他从小练小楷，所以到70岁的时候仍然能写蝇头小楷，我看过他好几个扇面，写得确实不错。    

南开大学东方艺术系教授陈聿东。

　　陈聿东（南开大学东方艺术系教授）

　　第一，我觉得况先生作为教学育人在书法方面成绩斐然，上世纪80年代中期我茂林书院见过一次，很仓促，只知道他从事书法教学工作，本世纪初回国，我看到况先生一幅作品挂在学院的教职工之家里，得知况先生一直在从事书法的教学与实践工作，在大学里传播传统文化及书法，这是十分难能可贵的，后来我一直在追踪况先生的信息，直到这次书法展及展出八体千字文书稿，后来发现况先生在这个领域中作出了自己应有的贡献，非常有成就。

    第二，况先生这套书出版，将嘉惠后辈，渡人金真，这书会被很多热爱书法的朋友们作为进习的入门台阶，受益方便法门，追溯传统，这也是他教学方面的一个成果。

    最后一点。最近习主席访问美国，当时美国的总统特朗普就让他的外孙女给背《千字文》，唱中国诗词，唱《茉莉花》，透露出两个信息，一个说明西方包括美国对中国文化的重视，习主席肯定会把这种感受带回国内，可能会对中国文化这方面更全面的展开和深入的探讨更有一种张力，这是我觉得大家正是赶上一个非常好的时机，中国的传统文化特别是传统的精粹的文化能够在我这一代不断的继承、发展和张扬。

况瑞峰书宏篇巨作“八体千字文展”在天津图书馆展出

《况瑞峰书八体千字文》捐赠暨签售活动在天津国展中心举行

从心所欲不逾矩-读况瑞峰先生八体书千字文近作

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