　　2002年7月，在天津举办的“全国第四届楹联书法展”上，一副“沧海日·少陵诗”的长联吸引我久久驻足。作品以行书为基调，碑帖互参，取法广博，点画古拙而不乏灵动，章法中和而不失奇崛，行笔敛放有度，节奏变化多端，加上仿古纸的映衬，显得古雅而富韵味。整个展览看下来，我对这幅作品印象尤为深刻。再看作者的姓名——郑小成，恕我孤陋寡闻，这在当时是一个从未听说过的作者，姑且把他当成“世外高人”吧！此后，郑小成的名字渐渐淡忘了，但对作品的印象却始终不能释怀。

郑小成草书《陋室铭》

　　世事总有戏剧性，2003年8月，我参加总政宣传部在北京洋桥举办的全军书法创作班。还没踏入创作班的门，视线便被门外一位年轻的空军中尉所吸引，此时他正罔顾左右，忘情地挥毫泼墨。走廊上他创作的几幅盈丈行草作品扑面而来，细看题跋，落款是郑小成，我不禁一怔，一个似曾相识的名字！潜意识立刻被调动起来，恍然想起“全国第四届楹联书法展”上留下深刻印象的一等奖作品，似有所悟：此作者不正是彼作者吗？何以年纪轻轻，习得如此内功？我心生感叹，人言“庾信文章老更成”，这里更有“自古英雄出少年”啊！

　　真没想到“世外高人”却隐身于我们的军营之中！

郑小成草书《张旭介绍》

　　此后，在不断地接触中，我对小成有了更多地了解，他对人总是谦恭、和善而有分寸，遇事沉着淡定，言语不多，从不轻易表达自己的观点，偶尔蹦出一两句，也合拍中节，我知道这是生活环境和工作历练造就的。而艺术又往往是生活的对立面，是生活的否定力量。以小成的作品来观照，我想象小成日常生活之外的精神一隅，一定还孕育着勃发的生机，欲破樊篱的情感萌动犹如汹涌酝酿的火山，随时会在书法创作中喷薄而出。何以见得？这在小成富有灵性的笔墨线条，跌宕多变的章法摆布，传达出他心灵的律动，揭示出他情感世界的奥秘。

郑小成行草《踏莎行》

　　纵观小成的书法，这里有侧重地分析他对书法艺术三个对立关系的处理：

　　一、重视法度而不囿于法度。法度是艺术的基石、是笔墨传承的基因。离开它，所谓的创新与突破都是徒劳的，但没有原则地承袭，又易无个性、性灵与时代感可言。如孔子说，“从心所欲不逾矩”，作用于书法，就是在书法艺术的规定性中，挖掘内涵，拓展外延，从而呼吸到自由新鲜的空气。

郑小成草书《王羲之传论》

　　小成强烈地意识到，当今的书法创作与传统经典的书写方式已大异其趣，随着欣赏空间距离的拉大，作品与空间的关系也必然强化。展厅效应，视觉张力已成为书法创作回避不了的现实课题，必须赋予传统书法的现代特征。建立在他视觉审美中的理想是现代视觉空间的立场，他的笔墨构成是宏阔广大的场景。他的胆识在于把书法的点线面夸张到审美规范所能容忍的上限，并且从容自如，不落窠臼，突破了一般意义上的中庸之道。在点线的节奏上，他注重刚柔曲直、轻重徐疾的转换，字组与字的结构绝不作等匀处理，字的形态各不相同，犹如嬉笑怒骂，寓于一炉；空间的揖让穿插，着意营造重心的“S”形变化，因势利导，富有情趣。总之，他有意识地扩大书法审美元素两极间的差距，以此达成对欣赏者强烈的视觉震撼。这种视觉感受在历代的书法经典中鲜见，而且带有明确个人审美特征，具有对传统的颠覆与再造意味，但这却得益于传统，是对书法传统审美的提炼与升华，合乎书法艺术的审美规律。他富于想象力的书法空间和笔墨关系的处理，恰到好处地诠释了传统与现代，共性与个性的关系。

郑小成行书《米芾介绍》

　　二、辩证处理碑与帖和谐通融的关系。许多人以为，碑帖是一对难以调和的矛盾，很难在书法创作中进行无缝对接。而小成对碑帖是有深入研究和独到见解的，在他的作品中，碑与帖绝没有机械生硬的拼凑。他能巧妙地处理好二者的相互协调，将矛盾的对立化为无形。在创作中，他注意扬长避短，发挥各自的优长，强调帖的轻松自在，适于性灵的书写性，避免追求碑的斧凿痕迹。而线的中间过渡则吸收了碑的营养，多有丰富的节律，绝不草草划过。他把碑的苍茫与厚重，化为行笔提按顿挫的帖学用笔的变化，使毛笔发挥“唯笔软则奇怪生”的最大功效。用帖的风流自在，跌宕明快去弱化碑的平正方峻，拥塞迟钝，剔除与笔墨特性相悖的糟粕。由此产生笔笔到位，又笔笔虚灵的线条之舞，使碑的线条流动起来，帖的线条凝重起来，静中有动，刚柔相济，于自由挥洒中见风神与个性。

郑小成行书《全军书法骨干学习班班小记》

　　三、理性与非理性的自由穿越。书法创作中，理性地书写，是对艺术基本原则的遵循，是按照书法艺术规律进行合乎逻辑的笔墨推演。但人又是有情感的，它不会以一成不变的规定动作，亦步亦趋地成为理性的奴仆。只有在理性中渗透出非理性的情绪，作品才是鲜活生动的，才会闪耀出熠熠的人性光辉。事实证明，一个书法家的非理性素质，常常是构成天才本性的全部力量。

郑小成行书《墨研清露月，琴响碧天秋》

　　小成的创作，多有“训练有素”的情绪动作，它带有不可名状的下意识，冲破了旧有的模式和价值规范，造就了复杂多变的笔法和章法，展现出自由自在，机杼独出的心灵轨迹，达到了淋漓尽致，兴与境谐的妙境。

郑小成草书《云卷千峰集风驰万壑开》

　　这种发自灵府，激情四溢的笔墨，常出于意外并具有不可重复性。为了追求这种效应，古人自觉不自觉地借助丹药或酒精来达成目的。如魏晋南北朝时期，上流社会形成了一股服食五石散之风，五石散具有刺激神经中枢兴奋的作用。酒更是忘忧之物，酩酊之际，清醒的意识退居幕后，洒脱率性的狂情占据主导，仿佛入于无我之境。丹药和酒让人进入物我两忘、淡漠理性的状态，若于此时乘兴挥毫，笔下便会鬼使神差般地妙笔连珠。由此也从一定程度上成就了“二王”和“颠张醉素”的艺术高度。

郑小成草书《月斜诗梦瘦，风散墨花香》

　　小成大概不依靠这些“兴奋剂”提供帮助，但他天生有一种不可抑制的艺术敏感与冲动。一如杨凝式、米芾和王铎的情感世界，一旦进入创作的临界点，大脑便立刻亢奋得难以自制。各种源自本能的，朦胧的、不自觉的笔墨形态和章法形式涌入笔端，随机抽取，俯拾即是，那些意想不到的笔墨关系，在他的腕下轻松地呈现，可谓是无意于佳乃佳。这就是以情绪宣泄的非理性。诠释传统书法的理性，使理性始终处于不稳定的变化之中，具有模糊性、不确定性和想象的空间，这是人性精神的拓展和升腾，是作者性灵、气质、修养以及对传统的再认识再发展。

郑小成行书《诗抄数首》

　　人言“三秦饶俊异”，是说三秦大地自古以来多有俊杰异才。小成生长于八百里秦川之上的渭南，在这块丰饶的京畿之地，英贤将相，代不乏人。他自是承续着厚重历史文化积淀的优秀基因，是神奇的黄土地上走出来的俊异之才！同时，作为一名军人，他的身上还兼有独特豪迈的英气！得天独厚的先天条件与环境因素，构成了他别样的艺术追求。随着人生阅历的增加和综合素养的不断积累，我们期待着小成的书法创作更臻新境，创作出属于我们时代的精品力作！