陈振濂西泠印社社史研究书法展·弁言

　　“十年生聚，十年教训”。在西泠印社工作的这十个寒暑，工作做了不少，但我以为具体的工作业绩，本身就是题中应有之义，不值得多说什么。但百年西泠先贤名士的风范气骨以及坚韧不拔、锲而不舍的毅力，却在我的心中汇聚起一幅“百年生聚，百年教训”的波澜壮阔的宏伟画卷。我的西泠十年，最根本的一条原则，就是树品牌、讲奉献、扬正气。并且，作为一个具体事务工作的执行者，我还希望我自己能成为一个“社史研究专家”。目前已有的50多万字的社史研究论文，即是这一目标的具体实践成果。

　　2011年初，因西泠印社社务需要，我几度前往余杭超山，余杭区领导与良渚博物院院方均邀请我在秋季到余杭办一个个人书法展。最初是希望把我2009年在中国美术馆主办的“意义追寻”大展直接移过来。但有半年时间筹备，我又觉得应该有一些新的主题，而不是简单享用已有成果。余杭超山有吴昌硕墓，有国际水平的“超山梅花节”，与西泠印社有很深的渊源。于是与有关方面商定，以百年社史为主线，以我这样一个既在西泠印社工作，又是西泠印社后来人的视角，为西泠百年做一个研究性展览。

　　鉴于2011年是西泠印社108周年纪念，遂定作品为108件。早在北京中国美术馆“意义追寻”大展时，许多老一辈专家如李学勤、沈鹏等，尤其是中国美术学院院长许江，均明确认为这是一种“研究型创作”、“研究型展览”模式。而我自己从2011年开始，也花大力气对新倡导的“阅读书法”进行了反复论证，强调书法的“文字”、“文辞”、“文献”、“文史”、“文化”的意义，写出了五篇相关论文，分别发表于《中国书法》、《文艺研究》和全国书学研讨会。以这些“与时俱进”的观念作为背景，来看这次以西泠印社社史为主题的展览，说它是“研究型创作”、“阅读书法”、“文化式展览”，应该不为过言。此次展览中的每一件作品，都具有极强的可读性和充分的文献价值，都有我这个当下“在场”的书法家“此事”、“此地”、“此时”、“此人”的鲜明特征。它不是对印社社史文献的简单抄录，它是带着鲜明的我的观察、提取、阐释、考订、理解的特定视角，并且记录着我的思考与撰述风格的。鉴于“阅读书法”的新观念的倡导，在本次展览中，每件书法作品都包含了一个资料组共三项内容：（一）书法艺术作品（原则上文字自撰）；（二）释文（便于观众解读了解）；（三）配套图像资料（包括老照片、拓片、印蜕等等）。以求通过书法艺术作品，对百年社史作纵深的历史展开，从而使这108件作品，成为今天我们了解西泠印社的一个新的、有时代标识的史料群——从艺术欣赏到历史感悟。这正是在今天倡导“阅读书法”的时代涵义之所在。古人的经典书法本来就有这样的综合功能，今天我们所付出的努力，其实只是恢复古代经典原有的这些功能而已。但由于这些功能作为传统丧失久矣，于是它就有了“创新”的含义。

　　作为一个西泠印社的后辈，推介、弘扬、宣传西泠印社精神，本是责无旁贷的工作职责。谨以此一努力成果，奉献于浩瀚博大的百年社史与学识渊博、意志坚定的印社前辈。高山仰止，对我而言，他们永远是我心中的“神”，是我坚守信念、奋勇精进的精神支柱。

　　2011年8月于杭州孤山（陈振濂）