张怀顺：草书的临摹与创作

张怀顺

    张怀顺，中国书法家协会会员、天津市书法家协会理事、草书委员会副主任、京东印社副社长兼秘书长、云南印社外聘社务委员、首届“华珍阁”杯《金刚经》全国书法作品大展评审委员、《中国书画》杂志书画院院聘书法家、画家、兰亭雅集书家三十人提名书家、作品多次在中国书协主办的展览中入展、获奖，书、画、印兼修。

    草书的临摹与创作

    张怀顺

    草书的高峰在盛唐，涌现出张旭、怀素等草书大家，草书的学习要注意线条点画的锤炼，要有篆籀之气，注重行笔的节奏和速度。草书在字形结构变化上尽量遵从古人的字形结构，在变化上要有度的把握，过度变形会有野狐禅之嫌还是要突出一个“雅”字，大草的核心是连贯要注意连贯的方式、原则及字组的构成，连贯主要有行书连贯、草书连贯、空间连贯等几种方式。

    草书创作时在注意把握整体气韵的同时要加强点画形质的准确性，度的把握很关键，过度关注点画的形质则会影响草书的连贯性，连贯与气韵是草书创作的关键。点画是书法创作的基础这时行书的学习又凸显出它的重要性，点画的锤炼是在大量临习传统碑帖基础上建立的。

    大字草书的创作犹难，难在整体气息的通畅而又点画精到完整，在快速运笔过程中又要保持点画的完整，这就要求作者具有高超的运笔技巧与熟练的字形掌控能力。大草和小草的审美标准是不同的，大草是一种完全构图、符号化的作品，点画形态、质量和整体关系的协调是一幅大草作品的成败关键。

    在进行书法创作时一定要有预案，有创作的意图，要起小稿，要研究琢磨让它与众不同，但又要保留书法本体的那份优雅与从容，不要过分美术化。还有就要心手双畅，特别是草书，要精力和情绪都特别饱满，二者完美的结合才能有满意的作品出现，那种不假思索、信笔写来的作品定不会高妙。古人在写大件作品时也是要打腹稿的，小作品如尺牍那是古人心性的自然流露，是文化修养与技法的完美体现，而这些我们今人是无法比拟的，在书写技法上今人无法与古人相比，这就要求我们在别的地方凸显当代的优势（如章法、墨法、形式构成等方面）尽量缩短与古人的差距。

张怀顺作品

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