　　一直以来，我非常注重有意识地训练自己的敏锐性、洞察力，使自己能在他人习以为常的环境中瞬间发现并捕捉最生动的画面。在人物的刻画方面，我更注重通过对外在的描绘去表现对象的精神、性格、气质与内涵。我认为，“气韵生动”应该，也必须作为评价人物画创作水平高低的一个重要标准。我希望通过我手中的画笔、通过我作品中的一个个人物形象去表现宇宙间绵延不息的生命。创作中，我会注意培养作品人物“形象化”意识。我的作品中，每一个人物形象都是从成百上千个现实人物形象中提炼出来的———他们既有独立性，又有代表性。

　　生活是绘画创作的源泉，因此中国画家历来坚持师法造化，以生活为师、以自然为师。“画山水者，需要遍历广观，然后方知著笔去处”（南宋李澄叟《画山水诀》）、“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”（清郑燮《郑板桥集·题画·竹》）等虽为山水、花鸟画之言论，但亦适用于其他画科。东晋顾恺之“迁想妙得”的精辟见解概括出形象思维对绘画创作的意义。而形象思维来源于生活，如画山则“予与山川神遇而迹化”（清石涛），画草虫则“不知我之为草虫耶？草虫之为我耶”（宋曾云峰）。主客观达到统一，才能“妙得”对象的神韵、气质。这就像演员一样，要进入角色，深切体会角色的内心感受，才能表演得惟妙惟肖。但是，师造化不是重现自然、照搬自然，而是以自然为基础，以生活为源泉，通过作者的心灵迹化和艺术理想进行加工和创作。

　　创作是一个过程，写生在创作过程中必不可少，但每个人对写生都有自己与众不同的理解。我较提倡的写生方法是眼、心、手的结合运用。双眼要敏锐地观察、迅速地捕捉，力求在纷繁的万象中发现好的素材、好的形象、好的场景。内心要深切地感知生活、感悟生命，激发最真实的情感。双手要及时地记录———不管是笔还是作为辅助手段的影像设备，都必须在眼、心所到之处，记录下所知、所感、所思。三者中，尤以“心”为主———在我看来，如果一个画家没有一颗敏感、激情洋溢甚至于在别人看来有些神经质的心，是很难创作出感人的作品来的。

　　创作时，我通过各种方式将传统的工笔画、壁画、岩彩画中的有益元素加以融合。我认为，传统工笔画中的线条是必须继承下来的，它是中国画的精神所在。传统工笔画对人物形象的精雕细琢、对表情的拿捏把握，是壁画难以企及的。而壁画色彩的厚重、亮丽、苍润和强烈的视觉冲击力，是传统绢画所无法比拟的。所以，取二者之长而避其短，再参以岩彩画中的用色理念和技法，便形成了我作品中较为独特的绘画形式。我的作品里，用的几乎全是矿物色，整体追求壁画的色彩冲击力；脸部、手部等细节处刷胶矾水定色、渲染。着色时的笔触体现着画家的性情与修养。长短，大小，缓急，轻重……笔尖与画面短暂的触碰，如同一首悠扬的古筝曲，亦如一位芭蕾舞者踮起脚尖在舞台上旋转、飞扬……我会全身心投入其中，享受那美妙的过程。

　　关于中国画在色彩方面的基本原则，谢赫的“六法”中提出了“随类赋彩”，南朝宋宗炳《画山水序》提出“以色貌色”。他们所强调的并非纯客观地再现真实物象的实际色彩，而是要考虑画面的协调统一。中国画整体的色调应属于灰色系。朱砂、石青、石绿、赭石、花青、胭脂等，古朴、雅致、雄沉、厚重，艳而不俗，淡而不薄，古厚雅润，色墨相和，与中国几千年的文化积淀相辅相成。现代画家在创作中应当继承这种用色传统，在简约与醇厚中追求一种淡雅、清丽而又苍茫的画面效果，营造出和谐宁静、恬淡隽永的境界。

　　用薄画法来表现厚重的效果，是中国传统绘画所一直推崇的，所以“薄中见厚，厚中显透”是我创作的追寻方向。绘制每幅作品之前，我会花很长时间来制作底色。我认为，人物画创作时，底色的制作要做到心中有数。蛤粉、墨、矿物色等依次用排笔“摆”到宣纸上，它们会呈现出什么样的效果、会有哪种色彩倾向，以及底色与画面的最终关系，都应在心中有所预计。底色制作的成功与否，直接关系到绘画过程是否顺利。好的底色能对画面效果起到事半功倍的作用。我的作品用的全是矿物色，显得较为厚重；但其实只是薄薄的一层，这样作品能像卷轴画一样卷起来收纳。

　　人物画创作是一个艰苦而又充满乐趣的过程。一个艺术家，首先要高瞻远瞩，注意总结和整理前人的艺术创作经验；还要勤思苦虑、孜孜以求，犹如对热恋中的情人，热切地、不顾一切地追求之。只有这样，才能一朝顿悟，发前人未发之秘，辟前人未辟之境，在艺术上做出独创性的贡献。这样，就如在灯如海、人如潮之处，兜兜转转终于找到了朝思暮想的心上人一样———此中之乐趣，非身在此中不得体会之也。

孙震生简介

孙震生1976年生于河北唐山，师从何家英。中国美协会员，北京画院画家，国家一级美术师。2002年，作品《红蜻蜓》获全国第五届工笔画大展优秀奖。2005年，作品《结婚日记———晨妆》获“2005全国中国画作品展”优秀奖；2007年，作品《五月阳光》获全国“2007百家金陵画展”金奖；2009年，作品《回信》获第十一届全国美展金奖；2012年，作品《新学期》参加第五届中国北京国际美术双年展；2013年，参加“无界之境”当代工笔画邀请展。

来源:中国书画报责任编辑:雅聑

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