　　李苦禅19岁即在北大画法研究会偶遇徐悲鸿，全面接受了徐悲鸿“中西合璧改良中国画”的思想，徐悲鸿成为他的西画启蒙老师。1923年，李苦禅再拜齐白石为师，白日学习西画，晚间抽空到齐家学习中国画。在此后数十年里，李苦禅在艺术上吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈技法，在花鸟大写意画方面独树一帜。他的画笔墨雄阔、气势磅礴、自成风貌。李苦禅之子李燕，幼承家学后入中央美院学习八年。学识广博，擅长画各种动物和花鸟虫鱼，尤喜爱画猴。现为清华大学美术学院教授，中央文史研究馆馆员。

　　据此展策展人、深圳美术馆首任馆长雷子源介绍，李苦禅同深圳渊源颇深。1977年初，深圳准备筹办首个面向港澳人士及海外华侨的大型书画展，他在北京面见李苦禅先生，李苦禅听说是为了向海外宣传中华传统文化，立即同意挑选几幅作品参加。于是，李苦禅父子的书画在“文革”后首先在深圳向海外人士展出。也是在深圳，香港大学美术馆馆长刘唯迈等人接洽深圳美术馆，促成了1980年李苦禅父子书画展在香港大学举行，这也是“文革”后香港首个内地画家的书画展，在香港引起轰动。1982年，李苦禅以83岁高龄赴深圳等地参观。在蛇口最早的开山辟地现场，他心情非常激动，连声称赞：“如此下去，有希望了。”并在蛇口留下“振兴中华，由南启北”的题词。离深回京前又为《特区文学》写了观感，并题字“人杰地灵，振兴有望”。

　　雷子源介绍说，这次展出的李苦禅作品绝大部分创作于改革开放初期，比如李苦禅1977年创作的一幅《松鹰图》。“松鹰是苦禅老人常画的典型题材，此画当属其中的代表，图中松横石立突显出雄鹰居高远瞻之姿，鹰喙与眼皆夸张成方形，山石亦棱角坚实，令通幅一派阳刚劲健之气势。”雷子源谈道：“近年来仿造苦禅先生松鹰的山寨图很多，今将老人真迹展示，或可正本清源。”

　　李燕谈到这次画展时表示，李苦禅作品存世量不多，早年的尤少。“其中500多件已由家属捐献国家，藏于李苦禅纪念馆与艺术馆等。另有约300多件老人生前捐献给了国家宾馆与驻外使馆，约200多件捐献于中国画研究院，估计尚有约600多件藏于亲属、好友、学生与收藏家处。巨幅、大幅、代表作精品皆在以上处所，极个别流于市场。而今市场所见有些为老年应酬之作，篇幅偏小，多非代表作。更需警惕的是，近年市场所见之作绝大多数系赝品，造得低劣、荒诞、外行。尤其是老人发明的‘大黑鸟’系列题材：鱼鹰、鹰、鹭、寒鸦，以及鱼、蔬、蟹、书法作品，百分之九十五以上系临摹画集的拙劣伪作。有的拙劣到造丈二、丈六大幅，破绽毕露，还有伪题‘浅予’等同代名人上款者，全然不知当年之人际关系。”（深文）

来源:中国书画报责任编辑:雅聑

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