在天津的画家中，有的因水平较高曾经进入宫廷成为皇宫里的御用画师（如马家桐、李荷生）。久居天津的画家屈兆麟擅长画花鸟，就曾供奉内廷，按照光绪皇帝和慈禧太后的意图专门画花鸟。后来，他还刻了一方图章 “衣袖长沾御案香”。笔者藏有一幅屈兆麟所绘荷花，绢本立轴，长100厘米，宽19厘米，上款“和卿十棣大人雅属”，下款“兄屈兆麟笔”。此幅为水墨画，墨气淋漓，构图新颖，清雅别致，格调确实非同一般。

　　屈兆麟，字仁甫，生于清同治五年。北京人。少年时拜清廷画师张乐斋为师，学习工笔画，因刻苦学习，青年时绘画技艺已颇具功底。光绪十年（1884）他18岁时，经张乐斋向内务府推荐，进清宫造办处如意馆承差，做画工，后来升至如意馆首领（司匠长）。

　　据屈兆麟后人说，屈兆麟初入宫承差时，在如意馆承差的画工有充任首领的管劬安（已故著名古琴演奏家管平湖之父）、马文麟、梁世思、于祯培、李培雨、盖竹桥等人，每人按月拿“钱粮”，多少不等，多的每员六十两，少的十五两，所拿钱粮当时尚能维持一家人的生活。

　　屈兆麟在如意馆作画，主要用以装饰清宫各殿堂。另外还有独特的差使，一是仿郎世宁的画，二是为慈禧太后“代笔”。此外，还接受其他特殊的“使命”，如为皇帝绘制冬、夏朝服的小样，为慈禧太后设计春夏秋冬四时的服饰图案，为各宫的妃、嫔们设计“饭单”（餐巾）的花饰等。

　　屈兆麟在如意馆承差28年，溥仪逊位后，如意馆仍在逊清王室的编制之中而未变，所以屈兆麟依然没有离开这个“小朝廷”，又充任了几年的所谓“内廷供奉”。1924年11月4日，溥仪被逐出宫，逊清皇室结束。屈兆麟也随之出宫。其后，他便靠卖画为生，做了13年的职业画家，直至1937年去世。在此期间，津城留下他不少作品。

　　与在宫里不同的是，流入社会的屈兆麟能最大限度地发挥自己的个性与专长。在如意馆，画工们绝不可随心所欲地去画泼墨的大写意画，也不能在画的内容上掺杂个人的意念，所画内容受到严格的限制。屈兆麟当年在宫内画的大都是寓意长寿的松柏、仙鹤、灵芝草、蝙蝠，寓意如意的菊花，象征雍容华贵的牡丹、多子多福的石榴等。笔者所藏《荷花》采用泼墨法，充满了文人气息，而且放得开，又是赠亲友之作，更加展示出画家充分创作自由和个人发挥的空间，是其离开宫廷后具有代表性的作品。

　　我曾见到一幅屈兆麟等人所作《昆虫图》，绢本，设色。纵74厘米，长50多厘米。工笔重彩，写生作品。图绘一块太湖石旁，两株沉甸甸的谷穗低首弯腰，长叶伸展飘逸，地面上众多菊花伴生其左右。各种昆虫填画在空中、地面、石块或植物上，有蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂、蚂蚱、蜘蛛、槐虫、蚊等。它们均各自平列，没有呼应，其形象，动势都十分准确、真实。每只昆虫旁都用小楷书写名称。此幅作品反映出作者对自然界众多昆虫的深入洞察、了解，做到了画论“六法”中的“应物象形”、“随类赋彩”，是不可多得的昆虫写生佳作，画幅左边小楷书署款：“臣屈兆麟、黄际明、葆恒、马文麟、梁世思、刘世林奉敕合笔恭绘。”此画应是六位宫廷画家遵皇帝之命的联袂之作，但在排名上，屈兆麟居首，可知屈在晚清宫廷画家中确实起着“挑头”、“领班”的作用。(作者：章用秀)

来源:天津日报责任编辑:简宁

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