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著名画家向中林做客天津美术网访谈实录
嘉宾:向中林,中国美术家协会会员、中国书法家协会天津分会会员、日本国美术家协会会员、香港美术家交流协会会员
简介:向中林,1948年生,四川广元人,自幼生长在剑门雄关的怀抱,秀丽湍急的嘉陵江畔,深受秦汉遗风的陶冶。六十年代潜心探索山水画,初学胡佩衡,遍游名山大川,挥毫不辍,七十年代始进入军旅艺术生涯,任美术创作员,笔墨深受李可染、陆严少、孙克纲诸家影响,融汇贯通自成一派,其画意纯真,章法突兀,具有沉雄奇崛, 苍劲古拙,重彩轻染,清新俊逸之特点,是一位具有创新精神的山水画家,被艺术界誉为《蜀山嘉陵画派》。作品多次在国内外报刊发表展出,并为美国、英国、法 国、意大利、日本等十二个国家艺术机构和私人所收藏,九十年代多次在台湾、香港、成都、天津、日本等地举办个展,反响甚炽,出版发行了《向中林水墨画》 集,天津电视台以《向中林的巴蜀山水艺术》和《画家向中林》为题录制专题节目并播出,其名被《当代书画篆刻家辞典》、《中国美术家》等书收录。
蜀山嘉陵画派创始人向中林作品:川西女神山之韵
[天津美术网]:山水画经历了很多年的历史发展,已经积淀了非常丰富的文化内涵,对于现代山水画的创新,您有什么样的见解?
[向中林]:山水画的创新,我认为有两点:第一点,从宏观的角度上来说,我比较赞赏清代初期石涛的观点“笔墨当随时代”,任何时代,从绘画上来说,从内容、手法、风格应该与时代匹配,像我们当代的绘画其实已经退后了,而创新就需要一直向前发展,这是最主要的一点。第二点,是从突破的角度上来讲,山水画的创新就得找这些年山水画薄弱的地方来进行突破,你比如说咱们国家地大物博,很多地方都没被发现,画家你的责任感、使命感就是要把祖国的山山水水以高的眼光、用美的形式展现出来,给人们美感,鼓舞人们,这是你的责任,但是现在有的画家爱曲向来表达,他不是把雄壮的,美的东西表现出来,他反而去挖掘古人啊、过去啊,不是很大众,不是让人振奋的题材,专门找一些阴沉、低调的东西去表现,这种方式是不可取的,像山水画在北宋年间的表现力已经到达了顶峰,但是从宋代以后,特别是元代,可能和当时的历史环境有关,元军把宋朝推翻以后压迫了一些文人,然后这些文人就产生了一种悲观、厌世的情绪,把这种情绪和心情都带入到了绘画当中,所以元代的山水画表现的就比较空旷、凋零、冷峻,逐渐山水画就走向了下坡,到了明清两代,也没有恢复很多,开始走仿古路,山水画的整个气氛、整个格调、整个意境表现的都没有之前宏大了。所以我们当代的山水画,要想创新,就应该从之前所说的这两点入手,一是要有时代感,二是要从中吸取不足,找到突破点。
蜀山嘉陵画派创始人向中林作品:菱门晨晖
蜀山嘉陵画派创始人向中林作品:故乡春早
蜀山嘉陵画派创始人向中林作品:嘉陵晨风
[天津美术网]:您的画被国内外很多机构或者私人所收藏,那么您觉得您的画有哪些独特的地方让他们为之动容的?
[向中林]:因为我的绘画最突出的特点是色彩,吸收了一些西方绘画的光与影,把这些特点都融入到我的山水题材作品当中,所以国外的人因为欣赏习惯,他比较容易接受,你比如说中国传统的花鸟画、人物画等题材,有时候整张纸没有画满,会留一些白,西方人就认为这幅画没有画满,不完整,其实呢,这是中国绘画中所表达的一种意境,留白是为了体现一种想象,让你去回味,但是西方人不这么认为,还有我们国画中表现动物的题材,如虎、鹰、狼等,西方人对此就不太喜欢,认为和他们国家动物园的简介和动物书籍里的介绍一样,不觉得这是一种艺术,这就是因为欣赏理解角度的不同所造成的文化差异。我的绘画从风格、画法、视觉的感受上比较接近西方人审美的习惯,所以来说还是比较容易接受的。
蜀山嘉陵画派创始人向中林作品:剑心寒云
蜀山嘉陵画派创始人向中林作品:九寨金秋
蜀山嘉陵画派创始人向中林作品:千里嘉陵江