何延喆：从蟫香书屋到种墨草庐

图为何延喆在在画展上。

    何延喆

    画室书斋，是艺术家运思濡毫之所，也是艺术家创作历程的重要见证。刘奎龄先生画署斋名一般多用蟫香书屋和种墨草庐。蟫香书屋是指天津西北角文昌宫西严家老宅。严修曾一度在此创办严氏女塾。停办后空置，因为刘奎龄的姐姐嫁与严家，大约在1920年前后，直至1937年，刘奎龄一直在其间居住。院内有四明一暗的北房五间，暗间面积近30平方米，刘奎龄就住在暗间。这间屋子原来是严家的书房，弥漫着一股旧书的气味，有些书函久封未启，难免有蟫蠹之迹，严氏将其斋额之“蟫香馆”或“蟫香室”。刘奎龄将这既是书斋画室，又是暂时栖身的房舍，取名为“蟫香书屋”。刘奎龄当时大部分时间住在姐姐家。

    与其姐共同生活的还有她的两个儿子，即严仁曾（曾符）、严仁统（六符）。刘奎龄视如己出，十分喜爱，给他们画了不少画，都是精品。如给严六符先生画的《上林春色》和《义和团抗洋兵》等都为刘氏的代表作品，给严曾符先生所绘的《花团锦簇》和《柳荫双逸》亦非寻常之作。

    《花团锦簇》这幅画，严曾符先生曾在《天津文史丛刊》第一期《我的舅父刘奎龄》一文中记述过，曾符先生极其喜爱，但在七七事变中遗失了，故文中记述是一对雉鸡，其实画中仅为一只。当为年久记忆模糊，或为误记。此画题为曾符结缡纪念，当为贺婚之礼。以雉鸡为主体形象以贺嘉礼，其意深远。春秋时，犊沐子年五十而无妻，见雉鸡雄飞雌随，有感而操曲，名为“雉朝飞”。

    中国历来用“金榜题名时，洞房花烛夜”来表达人生的至乐之境。1923年，严曾符先生自美国康奈尔大学毕业归来，与李善人家族的李芝芬小姐喜结良缘。双喜临门，作为舅舅的刘奎龄当然万分高兴，故此画画得极为认真，可谓狮子捉象全力赴之。

    1937年后，严仁曾搬入重庆道一所新居，这里是英国租界，名为爱丁堡路，编号为37号路。七七事变后，那一带如避风港一样，可以免受日伪统治。刘奎龄先生也住于此，终日笔耕不辍，以此养家糊口，画室名由以前的“蟫香书屋”改称“种墨草庐”。他画的题材，也由先前多绘花鸟，改为致力于画走兽了。

    1941年，严仁曾虚岁四十，刘奎龄又为其创作了一幅《柳荫双逸》图，图中柳树婆娑，在竹石坡草间双马悠闲。据《穆天子传》中记载，周穆王尝驾八骏，其中赤身黑鬃的马名为华骝，有青白色花纹的菊花骢名为白牺，都是传说中的天马。刘奎龄一生几经战乱，1941年正是日寇横行无忌之时，刘奎龄先生作此图，充分说明在离乱和动荡的岁月中，渴望和平，祈盼安居乐业的生活，表达了即便有如华骝、白牺的名马，亦无战征骑，同时祝福外甥一马当先，事业有成。

    与以往花鸟画使用的没骨法不同，刘奎龄画动物时，创造了一种新方法，即湿地丝毛法。这种画法自三十年代中期开始尝试，到四十年代初基本解决了干湿混合的技术，细观双骏的骨骼、肌肉、皮毛、花纹等细节，无不表现得淋漓尽致。此幅画严仁曾的侄子严文祥先生在幼年时，即看到常悬之伯父的卧室，晨夕相对。可见严仁曾先生非常珍爱。

    从蟫香书屋到种墨草庐，刘奎龄先生历时近二十年，从材质（由绢到生纸）题材上（花鸟到动物）的转换，绘画技法达到了炉火纯青，实现了没骨与勾勒和丝毛与擦染的完美结合，形成了成熟的艺术技法和独特新奇的绘画风格，奠定了中国画坛一代宗师的地位。