马鸿增：从唐山大地震到粉碎“四人帮”

亚明作品：《梯田修进白云里》

    马鸿增

　　1976年7月28日凌晨，河北省唐山地区发生了强烈地震，北京、天津地区也被波及，造成重大损失。一时间，全国上下人心惶惶，到处充满了恐慌。8月20日，南京进入防震动员阶段，预测震中在扬州一带。当时，江苏省美术创作组共有创作人员十余人，展览人员和行政人员十余人，除了住房条件较好的几位之外，几乎全体人员连家带口一起住进了省美术馆，因为一是感觉大楼结实耐震，二是有庭院可以搭防震棚。数十人就这样挤在一起，挨过了十多天，直到震情解除。亚明家在美术馆后面不远处，作为组长，他也住进了美术馆，与大家一起共度危难。

  　记得有一天夜里，忽然天空突变，狂风大作，电闪雷鸣，暴雨倾盆。一时，众人大惊失色，以为地震将至。正在惊恐不安之时，猛听大楼外轰隆一声巨响，原来是楼廊上方的铁皮大标语牌被狂风吹倒，砸了下来，横躺在大厅门口，恰又扯断电线，顿时馆内一片漆黑，孩子们吓得哇哇乱叫。众人正在束手无策之时，忽然传来亚明响亮的声音：“大家不要慌，男同志一起把大标语牌抬到边上去，不要绊到人。”不知是谁打开了手电筒，在微弱的光照下，亚明和大家冒着大雨，高喊“一——二——三”，吃力地将牌子抬走了。临危不惧，身先士卒，这是亚明给我留下印象很深的一件事。

　　1976年是一个令全国人民大悲大喜的年份。周恩来总理、朱德委员长、毛泽东主席相继去世，唐山发生大地震，但在一系列灾难过后，迎来了粉碎“四人帮”的伟大胜利。9月份还在“批邓”，10月份就已转入批判“四人帮”。亚明1月份作《泪松图》痛悼周总理；10月份作《四蟹图》欢庆胜利。11月份，在批判“四人帮”的会议上，亚明历数“四人帮”在美术界的罪行，一吐十年来的胸中块垒。

　　亚明尖锐地提出：“美术领域谁专谁的政？一言堂还是群言堂？无产阶级专政还是法西斯专政？辩证法还是形而上学？”他指出，“四人帮”篡改毛主席的文艺思想，反对百花齐放，百家争鸣，大搞只此一家，别无分店；不提“二革”创作方法，大肆兜售“三突出”的创作模式；每年只搞一次画展，破坏创作繁荣。亚明还专门批判了他们把专业和业余对立起来，借抬高农民画、工人画，来打击专业画家；同时误导业余画家脱离生活，为他们服务。他还痛斥道：“他们两手开两个‘公司’，一个‘钢铁帽子公司’，一个‘喇叭公司’，各有用处；在中国画领域，他们实际上是崇洋媚外，连虚无主义都不如，把中国画搞成‘彩画’，还不如50年代的‘彩墨画’。”

　　1977年1月下旬，文化部的新领导贺敬之，出席了在北京举办的热烈庆祝粉碎“四人帮”全国美展评选座谈会。会议由艺术局负责人华君武主持。江苏有亚明、徐天敏、我和邳县农民画代表李金友参加。这次美展江苏入选作品共38件，其中国画有18件，包括钱松喦的《梅园新村》、亚明的《争分夺秒》和《梯田修进白云里》（见附图）、宋文治的《劲松挺翠梅园长春》、魏紫熙的《黄洋界》、陈大羽的《红梅竞放春先报阔步高歌迎朝阳》、杨建侯的《春满人间》等。亚明的两件作品虽然仍承袭着“文革”前歌颂式的创作方法，但在艺术处理上却有新的突破。尤其是《梯田修进白云里》，画面层层梯田线条的S形变化，绿色和墨色的交响，显得别具一格。

　　1977年4月18日下午，省委宣传部部长李维来到美术创作组，正式宣布恢复省国画院、省美术馆的建制，撤消创作组。钱松喦任国画院院长，亚明、宋文治任副院长；徐天敏任美术馆馆长，吴俊发任副馆长。创作组专业人员一分为二，国画家划归国画院，油画家、版画家划归美术馆，我分在了美术馆。亚明在会上发言说，两个单位各有分工，但目标是共同的，要比过去更加紧密地合作，有什么问题，放到桌面上来谈。

　　不久，省国画院重返南京总统府西花园办公。亚明忙于组织几位老画家为毛主席纪念堂创作五幅大画，后来又率队去湖南写生。所以后来我们单独交谈的机会少了，但在许多会议、评选、展览座谈等场合，还经常能听到他的高谈阔论，有时还有代为整理讲稿之类的事情来找我帮忙。