    艺术奖项：
    2012年《第四届中国书法兰亭奖佳作奖》入展（中国文联、中国书协主办）
    2012年《全国第三届青年书法展》邀请展（中国书法家协会主办）
    2012年《中国当代花鸟画展》入展 (中国美术家协会主办）
    2012年《瘗鹤铭奖全国书法展》入展（中国书法家协会主办）
    2011年《三届齐白石奖全国书法展》入展（中国文联、中国书协主办）
    2011年《全国首届手卷书法作品展》入展（中国书法家协会主办）
    2010年《全国第三届扇面书法艺术展》入展（中国书法家协会主办）
    2010年《全国乌海书法展》入展（中国书法家协会主办）
    2010年《中国(芮城)永乐宫第三届书画展》优秀奖（中国美协、中国协主办）
    2010年《第三届东北亚书画艺术展》优秀奖（文化部、中国文联）
    2010年《第七届江西省青年书法展》二等奖（江西省文联、江西书协）
    2010年《第六届江西省青年美术展》入展（江西省文联、江西美协）
    2009年《第八届江西省书法篆刻展》优秀作品奖（江西省文联、江西书协）
    2008年《第五届江西省青年美术展》入展（江西省文联、江西书协）
    2008年《第六届江西省山水画展》入展（江西美协、江西画院）
    2008年《“魅力江西”百名画家画江西作品展》入展（江西美协）
    2008年《“纪念改革开放30周年书江西书画展》入展（江西文联、文化厅）

丁忠兵在天津美术网

丁忠兵与道教祖庭龙虎山天师府主持、第65代张天师、中国道教协会副会长张金涛

丁忠兵参加第四届中国书法兰亭奖

[天津美术网]：您不仅创作绘画作品，您的书法也写得非常好，非常有成就，曾获得中国书法最高奖“兰亭奖”，能谈谈您获得“兰亭奖”的过程吗？

[丁忠兵]：“兰亭奖”是中国书法的最高奖，我入展的是2012年举行的第四届中国书法“兰亭奖”。我的参赛作品写的是小楷，内容是纪晓岚的《阅微草堂笔记》，以长卷的形式写成，一共一万两千多字。在手卷的前半部分，我不仅在绢上写了跋，还配了一幅画。我的初衷是希望这件作品从形式和内容上能更加贴近《阅微草堂笔记》，因为纪昀纪晓岚是个大才子，他用文字和文学的形式表现出来的内容，到了我这里，就用书法和绘画相结合的艺术形式更直观地再现出来。“兰亭奖”是书法类的赛事，所谓“书画同源”，书法与绘画二者结合得好，可以相得益彰，用国画的内容衬托书法，使书法的文字内容要表达的思想情感得到更直观的体现，或者说，可以使这件作品更加美，更能打动人，于是我就用纯水墨的形式画了一幅类似于黄公望《富春山居图》的插图，这是我自己在书法方面的一个创新吧，我自己感觉这个形式是挺美的。当然，能得奖，也是我的运气好。

丁忠兵书法作品

丁忠兵作品《寻道图》

丁忠兵作品《湖山春晓》

丁忠兵作品《冷秋》

[天津美术网]：您的书法学习过程是怎样的？是怎么接触到书法的？

[丁忠兵]：小时候，我家在农村，屋子后面有一块晒稻子的水泥地。我妈妈是农民，她没有说让我写毛笔字。当时学校里有书法方面的课程，我每天放学回家做完作业后，必定会去屋子后面的水泥地上练字，一开始是拿着酱油在地上写，那时候的酱油都是散打的，不像现在是瓶装的。后来酱油也贵，于是就拿水写，写了干，干了写，到现在，我家老房子后面还留了好多墨迹，都是我当时练习书法留下的涂鸦。到了初中，我接触到一个书法老师，跟着他学习了一段时间。

其实在以前，根本认识不到书法是一门艺术，也体会不到书法是很美的，更认识不清书法的这种不可言语的，说不清道不白的美，也无法上升到艺术审美的高度，就是朦胧之中的这种感觉让我心向往之，所以每天都想着要去写。这一点，我现在自己回忆起来，还是很奇怪的，因为没有任何方面的原因，也没有一个可以明确的让我这样去做的理由，但我自己就是特别喜欢。到了考大学的时候，自己才比较重视书法，也投入了更多的时间和精力去研习。

对于书法字体，我觉得楷书很重要，还有魏碑也很重要，当然，也有人学习书法是从行草开始的，我个人觉得最重要一点就是：书法写得越古越好，包括我们练书法，也是越古越好，甲骨文包括晋代以前的作品，都是很好的学习对象。我们大家都很推崇王羲之的行书，但是我们看得更远一点，从王羲之往书法史的更深处看，就可以看看钟繇的书法，因为钟繇是王羲之的老师。写楷书的话，那就要看得更远。我们看王羲之的楷书，看很多钟繇的作品，为什么他们的横划包括笔法都带着隶书的痕迹呢？因为他们的书法正处在隶书向楷书演变的过程中，所以说，我们要看得更远，要懂得书法史的流变。

现代的书法，我们要抱着欣赏的态度，可以学习，但是我还是觉得学习的内容越古越好，书法讲究古雅，如果一件作品它不古、不雅的话，那它肯定达不到很高的境界。书法是一种符号学，它的一撇一捺都有文化在里面，当然我们都会写一撇一捺，比如王羲之《兰亭序》里“永和九年”的“永”字，我们反反复复地练，但是很有可能这一笔就是写不出来王羲之的感觉，为什么？因为王羲之写的每一个字都有人文的内涵在其中，它不光是一撇一捺的物理构成这么简单，它同时也倾注着书写者的性情、毅力和精神，书法沉淀下来的是中国文字上下几千年的文化，它不仅是一种形式，世界上任何一个国家的书法艺术都无法跟中国相提并论。我个人认为，书法实际上是一种美学的艺术，它也是黑白的艺术，书法线条的起伏、快慢、浓淡，它是一切美学的基础。所以，书法是很重要的，尤其是对中国画的创作而言，书法是很重要很重要的，中国画的创作如果离开了书法，就失去了它存在的意义，书法也不光是简单的画面题款，它对中国画的创作乃至艺术家本人的艺术素养都是非常重要的。

对于书法的学习，我自己也有很多心得，我非常重视书法，历代名家的书法我都学过，虽然这个过程很枯燥，但是没办法，要写好它，就必须认真去做，付出心血去临摹它。我现在的书法还谈不上创作，因为创作的事不是那么轻易就能说的，也不是那么轻易就能做的，只有学习的素材在脑海里积淀了，才会有些符号表达出来。如果没有古人的经典，没有好的创作源泉，没有好的营养，哪里来的创作！我们在创作的时候，脑子里都离不开一个雏形，就像画图形一样，一个图形画得好、画得漂亮，还需要有好的构想和底稿，需要古人和传统的滋养，这个很重要。所以到现在，我基本上天天都会认真地去练习书法，不是说自己年龄大了就可以放松了、懈怠了，总之，就是自己认真地去做吧。

[天津美术网]：您又写字又画画，时间是怎么安排的？

[丁忠兵]：我每天要处理的事情还是很多的，但是时间是安排出来的，如果总说忙的话，是为自己找借口，也就是不爱它，如果真的喜欢一件事，再忙，你也会抽出时间来做，具体到写书画上，如果你真心喜欢，那么只要一有空闲，你就会把书拿出来看看，把纸铺好，拿毛笔去画或者写，所以时间都是自己安排的，只要想做，总是能做到的。当然有些特殊情况是例外，但是基本都能做到。

丁忠兵作品《清荷图》