简介：马寒松，1980年入天津人民出版社任美术编辑，结业于中央工艺美院书装专业。1978起出版连环画作品70种，获中国第四届连环画评奖绘画银奖及优秀封面奖。1989年后转中国画创作，作品入选五、六、七届全国美展，在香港、台湾、美国、日本、加拿大及内地多城市多次举办个人展，有多篇艺术理论文章在各地专业刊物发表。

著名画家马寒松做客天津美术网

[天津美术网]：艺术家喜欢用自己独特视角去积累生活中美的经验，从而形成了自己的风格，那么您的绘画风格是怎样的，如何形成的呢？

[马寒松]：其实中国绘画包括从欧洲现代印象派之后的一些画家，都在追求自己独特的风格，我一直认为全人类的绘画历史是一个个人风格的展示，都是这么一个过程，我觉得如果没有风格，作品就是不成立的，有很多人画出同样风格的作品，没有任何意义，艺术品的生命力就在于它强烈的个性，所谓个性就是个人风格，这个风格，不是说随便一画就形成了风格，风格是集一个画家、作者一辈子生活的阅历、学识以及他的技能，他的思想，包括他对整个生活的把控，对艺术认知的深度，这些方面组合起来，才能形成风格，所以我觉得风格的形成应该是一个循序渐进的东西，不可能马上就出现一个完整的面貌，它是需要经过一个很长的时间，就好像酿酒一样，把所有的材料都加进去，然后经过一段时间的发酵，然后才能酿出来美酒，其实就是这么一个过程，所以一个人的绘画风格也能看出这个作者的内心世界和他的学识等各方面。

[天津美术网]：欣赏过您很多的作品，发现您中国字写的也非常有自己的特点。

[马寒松]：写字我觉得是自己的一个弱点，但是我可以从中国的书法里面找到一些东西，悟到一些东西的，中国的书法本身就带着一种文化气质，它本身就很像绘画，最近我自己也写了一些书法作品，但是我是用了一个绘画的心理去理解书法，也写了很长时间了。

马寒松作品《丹青误我几十载才将笔墨付真情》

马寒松作品《二仙雅逸图》

马寒松作品《归鸿》

[天津美术网]：您的水墨人物画作品清新脱俗，追求精神层面，赋予作品更丰富的文化内涵，您是特别看重一个画家的文化修养么？

[马寒松]：我一直在强调这个问题，不但自己有着比较深的体会，而且我还劝说周围的画家朋友们，包括学生和一些年轻人，搞绘画创作不能作为画匠，一定要多读书，读各种书，包括一些杂书都要涉及，我觉得画中国画，还有不管画什么类型的画，只要是做视觉艺术的这个行业的，哲学都是一个特别要去学习的东西，因为哲学是个普遍的学问，使人聪明的学科，后来我也念了一些这方面的书，也想过其中一些道理，中国的传统哲学还有西方的一些哲学，这些思想，完全可以在我们的绘画里面找到对应，能够用它来指导我们绘画。我举个例子，你比如说“对立统一”，这是哲学基本的一个观点，它是矛盾的两方面，我们绘画里就体现了这个东西，你比如说我们中国画，中国画的“干-湿”，就是一对矛盾，还有“浓-淡”、“大-小”、“多-少”、“疏-密”、“纵-横”、“开-合”等，就是通过这些矛盾在画面上组织起来，从而形成了作品的整幅画面，这些东西不但都要组织进来，还要和谐的统一起来，再看你的画面里有没有这些因素，就会找到你绘画当中所存在的问题，比如说“干和浓淡”这两种因素它必须同时在一个画面中出现，或者巧妙的把它们搭配起来，才可能形成矛盾，和谐的去解决这个矛盾，使它们能达到统一，这个画面就美了，如果说这幅画看着别扭，那么它肯定缺少了某一种东西，一定是不协调的，我们需要的就是要把这些东西加入进去，就可能会解决你绘画上所遇到的问题。

马寒松作品《桂月》