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范扬 中国国家画院国画院副院长、南京书画院院长
创作杂感
在笔墨的处理上,这里很浓,在这旁边就特别地疏朗,这就是一种画面的疏密与自然疏密的对比,这边用笔紧了,那边就特别松。这种疏密都是随机的,这里重,那里就轻,用白颜色突出出来。这里虚,那里实,虚实、虚实,一直是互生的状态。
看我用笔的时候,一笔、两笔、三笔,紧了以后就松了,重了之后立刻就轻了。这里变成点,那里就立刻变成线,这里空了之后,那里就画面。点、线、面,疏密聚散,浓淡干湿,随时在变化之中。中国画就是这点高妙之处,用得很简单,但变化无穷。
我也在文章里写过,就像下围棋,围棋的下法是最简单的,象棋、国际象棋甚至小孩玩的军旗,都很复杂,每个子有每个子的走法,而围棋是没有的,落子无悔,争夺的是地盘,只有一种下法,但往往变化最大、最无穷,才确实是最检验才智的东西。落实到我们水墨画当中,就是越是简单的东西越是变化无穷。
指点迷津但不一定陪你走,你自己会到达彼岸,如果不给你指点就迷失方向了。这是我的教学方法。我曾经举过一个例子,我年轻的时候学素描,多么希望有人教我用铅笔排线。当时我叔叔范曾来了,我就说你教我素描,他就给我讲大道理,第一条就是徐悲鸿讲的“三要三不要”:“宁过毋不及,宁脏毋净,宁方毋圆。”
我就说,你不要给我讲道理,就告诉我怎么画。他就又讲了一个故事:“狮子扑象”。一只狮子要扑住大象的时候,就会用尽四个爪子和骨髓里的力气,才能捕捉住大象。这个象可以理解为形象的象、大象无形的象。
后来过了10年、20年甚至30年,我还记得这个道理。我就觉得范曾是位非常高明的老师,他在很高的层面让你在精神上得到升华和启迪。如果当时他教我怎么打轮廓、怎么排线,那么两个月后等于白教。两个月我也都会了,再笨一年也能学会。我还上了大学,学了素描,但那时我就记不得你说的什么排线了,但他教的这一条我永远记得。说明他讲的东西有用,讲在道理上,而这个道理无形中把你提高到一种精神的层面。