简历：金殿礼，生于1951年，天津人。自幼酷爱丹青，在自学揣摩临习的基础上，又经马翰章先生的指点，打下了国画的根基。文革中他插队上山下乡，劳动之余观察草虫花卉的形态和习性，积累创作素材，潜心思索，练习笔墨。后又在南开大学高级国画班中，受教于于复千、郭书仁、赵士英几为老师，嗣后又蒙张曰信老师的悉心指教，深得画中三昧。他在师承之外力求自我，主攻工笔草虫和写意花卉，写实写意相结合，使大自然生命的灵动跃然纸上。他所画的虾，活泼、灵敏、机警，头部变化多端，腰部呈现各种异态，尾部既有弹力，一有透明感，前爪有开合，虾须直中有曲，乱中有序。他经过多年的努力，创作了25米的长卷《百蟹图》，获得了行家的好评。他的作品在1992年市文联举办的书画大赛中获得二等奖。

[天津美术网]：您有一幅长卷叫《百蟹图》，长达25米，每只蟹的造型和姿态也各不相同，下了很多功夫，这幅作品的创作过程是怎样的？

[金殿礼]：用写意的方法画螃蟹是吴瑞臻老师的一个强项，我跟他学的时候，他就要求我画出来的螃蟹一定要生动。都说天津是九河下梢，海河从天津市区穿流而过，五十年代，海河流域到处都是野生的螃蟹，很好观察，现在的螃蟹都变成人工养殖的了。为了将螃蟹表现得生动，在仔细观察的基础上，我在绘画过程中反复锤炼笔墨，我画的25米长卷《百蟹图》就是表现五六十年代稻田里、河岸边上螃蟹结对的现象，这些螃蟹画出来之后，也受到一些行家的认可。

[天津美术网]：您特别偏爱创作草虫画，为了画好草虫，您可谓用心良苦，听说您家中还有很多草虫标本，能和我们谈谈吗？

[金殿礼]：齐白石老先生说过：“作画贵在写其生，能得形神俱似即为好矣”。根据他这个理念，这几十年，我收集了大量的写生材料，也收集了大量的绘画标本，把这些标本画出来积累了大量的素材，总计算起来，有好几千张素描稿、画稿、白描稿，为创作打下了基础。

[天津美术网]：您画的草虫有多少种？

[金殿礼]：经我画过的草虫，可数的有一百多种，光蜻蜓就有十几种，蜻蜓也是国画题材的一个大项，蜻蜓的种类也很多，有红蜻蜓、花蜻蜓、黑蜻蜓；其他比较大的品种，还有螳螂，各种姿势的螳螂，我也收集了大量的素材；还有蝉，画蝉需要通过写生进行观察，画蝉的时候，关于蝉脱壳的整体过程，尤其要用心观察。蝉的幼虫在地下一般生存七八年，据我的观察，它从地底下钻出来之后，在出壳的一瞬间，全身是雪白的并不是黑的，到了第二天，整个蝉的身子就变成金黄色，到这里我就意识到古人说的“金蝉脱壳”原来是有生活来历的，到了第三天，在阳光照射下，蝉的身子才变成了纯黑色，才能开始叫，这就是经过观察得出来的经验和知识，有了这些素材，我再通过绘画表现出来，心里就有了底。

金殿礼作品

金殿礼作品《两个老尖头》

金殿礼作品《牛柿图》

金殿礼作品《秋风图》

[天津美术网]：您画虫草画时，比如画蜻蜓的翅膀时，那种比较淡或者透明的地方是非常难画的吧？

[金殿礼]：画这些的确需要非常好的眼力，当然也需要掌握一些特殊的技法，在多年的绘画实践中，我摸索出来一些方法，在画的时候一是心里要沉静，二是要按照素描和白描稿进行再创作，把它们尽量和画面配合起来，表现出来。

[天津美术网]：您画的虫子非常有灵性，您在其中一定倾注了很多感情吧？

[金殿礼]：绘画主要是画家情感的表露和宣泄，在画形的时候掌握物象的真，在掌握真之后，就要要求它的生动、动感，草虫有了动感才能有活力，有生命。现在环保是热门话题，我们只有一个地球，爱自然、爱家园是全世界共同的主题。爱护我们的地球，保护我们的地球，这是我们每个地球公民的使命，我画这些草虫主要是表现地球生命的多样性，表现的自然生命形态的多元生存形态，告诉大家要爱我们的大自然，不要让我们的子孙后代只能在画中或者在博物馆中才看到曾经在大自然中繁衍生息的众多生灵。

[天津美术网]：那您得非常细心观察草虫的每一个动作？

[金殿礼]：白石老先生说过，作画一定要进行写生，写生就是一种观察，细致观察之后再提炼，对于西方绘画来说，所有的中国画，无论是写意画还是工笔画，都是意向的，中国画工笔画的表现，虽然说是画具象画写实了，但是真正的写实是达不到的，因为现实是千变万化的，一棵树要是照实了画，根本画不下来，所有的画都只有绝对的写意，没有绝对的写实。现在西方有一个写实派，他们就是认为达不到真正写实，抽象有抽象的美，意向有意向的美，具象有具象的美，各有各的追求。

金殿礼作品《人老茶凉味犹香》