简历：金殿礼，生于1951年，天津人。自幼酷爱丹青，在自学揣摩临习的基础上，又经马翰章先生的指点，打下了国画的根基。文革中他插队上山下乡，劳动之余观察草虫花卉的形态和习性，积累创作素材，潜心思索，练习笔墨。后又在南开大学高级国画班中，受教于于复千、郭书仁、赵士英几为老师，嗣后又蒙张曰信老师的悉心指教，深得画中三昧。他在师承之外力求自我，主攻工笔草虫和写意花卉，写实写意相结合，使大自然生命的灵动跃然纸上。他所画的虾，活泼、灵敏、机警，头部变化多端，腰部呈现各种异态，尾部既有弹力，一有透明感，前爪有开合，虾须直中有曲，乱中有序。他经过多年的努力，创作了25米的长卷《百蟹图》，获得了行家的好评。他的作品在1992年市文联举办的书画大赛中获得二等奖。

[天津美术网]：您能否谈谈当今工笔画的发展趋势？

[金殿礼]：中国的工笔画发展到宋代，经历了一个高潮，宋元之后，文人画兴起了。工笔画以及偏重于写意的文人画，这些都是中国画的传统，我希望我们在继承传统的时候，不要偏废，而是将这种多元化的格局汇集到一起，形成百花齐放的现象，这样我们的现代绘画才能有一个蓬勃向上的整体面目，我们需要多元化，要全面继承，不要偏颇。

[天津美术网]：您的大写意画很多采用了泼墨的技法，能和我们谈谈吗？

[金殿礼]：工笔草虫画和写意背景拉开距离，所以画背景的时候，尽量放手画一些大写意，像芭蕉、白菜这些都是比较适合用泼墨来表现的，尽量把它们画得放松一些，让它们和工笔的虫子相结合产生一种艺术上的距离美。

[天津美术网]：您画中的写意花卉也采用了没骨的手法？

[金殿礼]：对，写意画一般双勾写意、双钩没骨比较普遍，既双钩也没骨，就是尽量采取比较全面的表现手法。

金殿礼作品

金殿礼作品《牛气冲天》

金殿礼作品

[天津美术网]：您的画作在色彩的使用上也比较有自己的个性，在这方面您有什么心得？

[金殿礼]：画面中的色彩，在光的变化下，就可能让观者产生各种不同的色彩体验，为了跟草虫拉开距离，我们有时在花卉的着色上变一些颜色，这种随着光照的变化颜色发生变化的情况，在生活当中也是真实存在的，例如：墨竹，墨梅，墨兰，生活当中不是真实存在的，可是我们仔细观察就会发现，在逆光的情况下，这些都是墨黑的，把墨的形式表现出来，就既是客观的，也是主观的。

[天津美术网]像您的草墨画非常的立体，如此逼真的立体效果，您是怎么表现出来的？

[金殿礼]：首先要有细致的观察，其次在画的时候，为了把它画立体了，也采取了一些光影效果，也就是说，我采用的是中西结合的一些手段，东西方有益的技法我们都要吸收过来，不要单纯固守一个教条。

金殿礼作品《芦花放满池塘》