简介：杨树文，1936年生人，陕西宝鸡人。1959年毕业于西安美术学院。特长中国书画，尤以画鸡、猫、向日葵及鸭为精，偶作山水，亦别具风貌。其章法饱满，气势磅礴，形神兼备，雅俗共赏。书法以行、草见长，随手挥洒而笔势自生，千变万化而不失法度。1980-1986年率先开始对藏族美术的全方位研究，出版有《西藏佛本生壁画选》、《西藏仲丝（地毯）》、《八思巴画传》、《藏族器物艺术》等专著，开创了中国藏学的新局面。水彩画是其又一亮点，著有《杨树文水彩画集》。

杨树文在天津美术网

[天津美术网]：您曾经在天津美院美术创作设计研究所当过所长，还在院刊担任过副主编等职，这些工作对您的绘画有什么影响？

[杨树文]：行政工作多了，就会影响用在艺术创作上的时间。我跟著名画家张蒲生是天津美术学院的同事，他先是担任系主任，后来又当教学副院长，他当上院长以后，抱负很大，他说干什么，我就去执行，我们俩是陕西老乡，私交好，工作上也是好搭档。天津美术学院的院刊，从解放前天津美术学院的前身河北一师那会就张罗着要办，但是一直没办起来。1959年，万人大援藏，我也去了西藏，待了三年多，回来之后，听说又要出院刊，筹备人的手里攥着几篇文字稿，结果筹备了两年，刊也没出来。张蒲生院长就问我能不能把出院刊的事接过来，我说：行，没人干我干。我把这个项目接过来，三个月，院刊就出来了《天津美术学院学报》。后来我所在的美术创作设计研究所要调整配套成立新的工业造型专业，在我的主持下，这个新专业成立了，天津美术学院现在的环境艺术系、工业造型系都是工业造型专业出来的。当时很多学校都有校办工厂，天津美术学院没有，有人就提议也办个校办工厂，我说行，就操持着校办工厂的事。那时候，办公经费特别紧张，拿着广告瓶子都不敢扔，拿去卖破烂换点钱来补充办公经费。开工厂搞生产得有机器，我们就通过社会关系把一些人家淘汰的印刷机弄过来，这样工厂就办起来了，还解决了学校三十几个职工家属的就业问题。做陶瓷造型，需要有陶瓷窑烧制瓷器，我们就弄了一个，烧出来了，后来我不负责这些了，这事也就完了。

杨树文作品：《龙门石窟》

杨树文作品：《龙门石窟》（局部）

杨树文作品：《芦鸭戏水》

杨树文作品：《梅》

做这些事，太占时间，但是接触这些东西，开阔了我的心境，对我也有一些帮助，但毕竟太耽误时间了。当时我和孙其峰、溥佐这些先生们都在一个屋子里办公，霍春阳还是个孩子，我既教设计课，又教水彩，还带学生写生，然后还得担任这些行政工作，所以一天到晚事儿很多。我一有空就拿起笔抹两张，照着孙其峰先生的画抹，抹不好就扔了，后来我听孙先生说，霍春阳把那些画都捡起来，说纸张是财产，不能浪费，拿来孙其峰签上名，要的就是孙先生的那个图章。工作的时候，孙其峰先生没有时间画画，他是退休之后，才踏踏实实正式集中精力画国画的。

杨树文作品：《千年不衰》